关于吉他琴颈后仰的二三事

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作者: Moa-metal

今天,跟大家聊一聊“琴颈与琴体的角度”

来自甜水网的解释。Neck Pitch 首先肯定是关乎手感了,它影响了琴桥高度,也会影响双手细微的变化。同时声音也会发生影响,因为共振不同。(那它为何影响了呢,小编我会在下面跟大家解释)


一款吉他的设计不仅限于大家耳熟能详的“木材搭配、拾音器型号、配件型号、有效弦长”这几样。除此之外还有很多设计点虽然在配置单上不标明,但却是真真实实的在影响这款琴的音色、手感、颜值等方方面面。

而我们今天要聊的——琴颈仰角( Neck Pitch )

就是最容易被乐手忽视的设计之一


但琴颈...它有仰角?

有的,

只是在现如今的流行音乐中,所常用的吉他仰的幅度不太大

我们先来看一下琴颈仰角大的弦乐器——大提琴

在如此大的仰角下,琴弦自然被琴桥举高高

也就是说,

琴弦会通过琴桥给予更大的压力到琴体

想象一下箭在弦上逐渐拉开弓

几个世纪以前,制琴师们就意识到了这个问题:

在琴桥给予更大压力的同时,琴的共振更好了,并且响度也更大了

在没有扩声的那个年代,乐器响度真的是个不可忽视的问题,就像古典乐时期钢琴的逐渐改良就有在响度问题上下了功夫。小编甚至觉得鲁特琴虽然在巴洛克时期有一定作品但难以有太多作品,除了关于鲁特琴的演奏与创作的开发外,跟其响度不够应该也有不小关系

这些道理在电吉他上也是相通的,

只是电吉他 Neck Pitch 不算大

但上世纪40年代末50年代初,电吉他需求量增大

面临着如何进行工业流水化大批量生产的问题

像是 Fender 或 Rickenbacker 的设计师就在考虑如何简化生产步骤

方法之一便是:去掉 Neck Pitch

Fender 大多为图1,Gibson Les Paul 为图3


Neck Pitch 费钱又费事,

去掉后加快生产速度的同时还能降低售价

其实不仅是这一点,fender很多设计都是因“廉价”而来


可是面临这高高的拾音器与琴桥的问题,他们又是怎么做得呢?

Fender 采用了矮琴桥

Rickenbacker 选择稍抬起琴颈的高度并与琴体平行


然后是给予琴体压力如何补偿的问题

Fender 把琴弦穿过琴体直伸到下面,这也成了现如今十分经典的一种设计

而 Rickenbacker 则是在琴屁股搞了个大坑,让琴弦一直伸过去...


也有坚持大仰角、高琴桥的电吉他

最早是以偏爵士的吉他为主

但现如今,用这种设计最耳熟能详的可能就是 Gibson Les Paul 了

Les Paul 的 Neck Pitch 大多在4、5度这样,

PRS可能在3度,而Fender则多为平的

对了,Les Paul 的琴头后仰角度也是很大。一般吉他做后仰是10度左右,而 Les Paul 就得上到17度了,小编觉得这也可能是 Les Paul 易断头的原因之一——仰角更大,受到冲击也更容易断

所以关于这个问题,总结下来,就主要是图中这四种情况了

图2的设计,高把位肯定难弹,PASS

图4的设计,太易打品

但如果稍后仰一点点,能控制好这个度,倒也是可以不打品,还不错

所以1和3就特别多啦,这俩种设计就比较稳妥

PS:国外有仰角计算器( Neck Angle Calculator ),在里面输入吉他的配置信息,比如:琴桥高度、弦长、琴颈从几品开始才到了琴体,等等这些数据,就能得到琴颈的仰角度数。