Krikor Kouchian：追寻 80 年代的声音质感与 LinnDrum 鼓机音色
对于那些看着录像带电影长大的 80 后来说，充满合成器音色的原声配乐和洛杉矶都有着难以抗拒的诱惑力。棕榈树成排的林荫大道，随性的平民酒吧，飞驰的车辆和遮天的大帽子 — 在这种特定环境下生活的美国人拥有这特殊的怀旧情怀和乐观的天性。巴黎制作人 Krikor Kouchian 也不例外，在他的新专辑 Pacific Alley 中探索中这种独特的情怀。
Krikor 一直都用自己的名字来发行。它的音乐风格涵盖了 90 年代的多种音乐风格，从 French touch 俱乐部音乐到细微入化的采样 House，甚至还染指了 indie rock / electronic，在 Tigersushi 厂牌跨界发行。经过了时间的几点，Krikor 的作品透着无法停歇的能量和充满个性的声音取向 —— 当他的音乐响起时，你会马上辨认出这是 Krikor 的作品。
灵感来源
相比以往的作品，Pacific Alley 这张专辑更能够反映 Krikor 的生活 —— 从展现舞池的能量到深沉的情绪 ——这个项目充分展现了这座城市带给他的两种不同情感。
“ 我一直想为洛杉矶做些什么，对于这座城市我是又爱又恨。当我在制作这张专辑时，我想到的是西海岸的 Hiphop 和 Funk。但我又不想只做复古的唱片，在洛杉矶的雨中我有一些更多的画面。 最后这张唱片最大的影像其实是来自导演迈克尔·曼，而不是我自己的音乐。”
这张专辑很容易就被当做配乐，它拥有一个整体的画面而不是单独的概念。你可以从这张专辑的很多元素中找到 80 和 90 年代的感觉，比如经过门限处理的军鼓，颤动的合成器旋律，俏皮的贝斯律动等等。同时 Krikor 和 Nathalie Gasdoué 还为这张专辑制作了一个视频来进一步表达这张专辑的概念。
捕捉创意的火花
虽然 Krikor 在制作视频时使用了很多模组化的设备，但当他制作 Pacific Alley 这张专辑时却更专注于使用一些老鼓机、老合成器以及老效果器。这张专辑的所有音乐都由这些设备进行制作，所以声音上有种十分紧密的联系。同时，他也给自己加以限制，在最快的时间内完成歌曲的创作。
“ 这张唱片很快就完成了创作。大部分歌曲只用了 10-15 分钟进行创作，来后 2-3 个小时就完成了缩混。有时候你会在写歌之后的编曲中迷失自己，所以控制时间可以很好地避免这个问题。“
Krikor 以限制条件创作而著称，同时他也是早期的 Live 用户（自 2001 年），并且在巴黎的公立学院进行 Max/MSP 研究。
“给我的音乐项目设定特定条件不仅仅为了使用特定的声音，同时可以防止我自己偏离路线。我经常把自己的宿主整的像混音台一样，而不仅仅是 8 个通道和 2 个效果器。因为电脑有太多的可能性，这是一种避免迷失的方式。因为过多的工作，我毁掉了太多的作品。”
创作工具
尽管 Krikor 并不想做一张 “复古“ 的专辑，但是他仍然使用一些年头较久的设备，只为了在音乐中抓住那个特定的时间。鼓组节奏的核心由一台 Casio RZ-1 鼓机完成，里面加载了一套自定义鼓组音源，包含经典的 LinnDrum, TR-808 和 CR-78 鼓机音色。RZ-1 的 8-bit 处理引擎带给声音一些熟悉感觉以及额外的粗糙数字质感。
“我把所有的声音录到 Live 当中，“ Krikor 解释他的工作流程，” 通常我会录一些鼓，然后再铺上一些合成器。但制作这张专辑时我却没有做太多的编辑，但 RZ-1 的鼓组有时候有点太过脏了，所以在即使演奏之后我会在 Live 当中把鼓重新做一遍。这样混起来更干净一些。”
除了 RZ-1，其他的核心乐器就是 Roland Juno 和 Yamha DX1000 合成器，但要说具有信仰光环的硬件，那肯定是 Fairlight CMI。这是一台及其昂贵、稀有且复杂的合成器，这台设备可以说是 80 年代音乐的精髓，像是 Herbie Hancock, Art of Noise, Jan Hammer 很多艺人都使用过这台设备。当然，Krikor 也承认他并没有预算可以在这张专辑中使用原版的 Fairlight CMI 合成器。
观看视频：
Krikor 透露：“我使用的是手机上的 Fairlight 模拟软件，这张专辑的很多部分都由他构成。这款应用是由 Fairlight 的人制作的，它拥有相同的音序器和基础的声音。我把它的内部音序器通过手机上的 MIDI 工具连接到了 Live 上，并且没有延迟，听起来棒极了！”
创作流程
尽管 Pacific Alley 的重点在于一些即兴的结果，但 Krikor 还是把很多精力放在了声音处理和混音上，只为了追寻自己想要的声音。大部分歌曲，在完成之后，会通过磁带加上一层额外的质感，虽然在经过多道加工处理。在硬件处理方面，有一款具有代表性的效果器就是 AMS S-DMX，这套兼具移调、延迟、谐波失真和采样器的设备塑造了这张专辑几乎所有的声音。
在录音完成后，主要的声音处理都是在 Live 当中配合插件完成的。举个例子，Armas Y Heroinas 这首歌当中蜿蜒的 Lead 合成器音色就是通过 Reaktor 的 Patch 实现了一个蜂鸣效果，然后通过 Krikor 自己制作的效果器 Rack 以及 UAD 的 Ampex ATR-102 母带磁带机，最后再输出到磁带进行压制。
“在混缩和声音处理上我更多的是通过电脑完成的，” Krikor 解释道。“ 现在我在写歌上花的时候更少一些。我使用 UAD 插件已经有好几年的时间了，同时我还会用一些 Sound Toys 的插件，因为它们都基于一些知名的延迟效果器，听起来和原版硬件一样特别，并且在音质上我个人听不出有太大的区别。”
尽管整张专辑他都在试图传达一些年代感，但在混缩上， Krikor并没有刻意追寻 Old School 的混音方式。Krikor 依然在这张专辑上使用了他标志性的混音方式。
“即使在制作上，Pacific Alley 这张专辑有很多 80 和 90 年代的东西，但在混缩阶段，我依然做着和以前相同的事情，流程上和制作 House 和 Techno 没有太大区别。 我在 90 年代学习了 EQ 和压缩器的技术，当我切换到电脑时也自然而然的用相同的方式进行工作。当然对于 80 年代的音乐来说 ，90 年代的混音技巧可能也太过于现代了。”
观看视频：
Krikor 的乐器 Rack
为了将经典的乐器融入现代的工作流程当中，Krikor 制作很多特殊的 Instrument Rack 和 Effect Rack，尤其是在 Live 当中模拟经典鼓机。早期他发布了 TR-808, TR-606 和 DR-110 三个鼓机 Rack，并且可以免费下载。除了还原这几个经典鼓机的音色，Krikor 还加入了一些特别的处理机制，让这些老设备换发新的活力。
“ 刚开始的想法来自我用 808 和 OTO Maschine 的 BIM 延迟效果器 Jam 的结果。我想要跟大家分享。这些声音通过 BIM 的 12-bit 延迟进行录制，100% 的干/湿比，但是没有延迟效果，所以 808 就变成了 12-bit 的声音。”
“在制作这个 Rack 的时候，我想让它不仅仅是播放采样而已，而是能够像 808 硬件那样去控制声音。所以我在多种不同的状态下对 808 进行了采样，包含不同的 Attack 和 Decay 状态，所以你可以在 Live 中进行调制，就像操作硬件一样。虽然现在已经有 808 的复刻插件，但是我还是想按照我的品位做出不同的东西。”
同期的 12-bit 鼓组音源还有很多，Krikor 在这些鼓组 Rack 上都采用了不同的声音调制概念。OTO BIM TR-606 组件采样了 TR-606 Destroyer，它的效果器组件和其他乐器类似，但拥有一个很出色的失真以及一个 Low-res 混响效果。Mr. T-DR-110 附带了一个滤波器、移调，而 Mr. T FX 和 MS20-izer 可以将节奏变化出新的感觉。这些组件采用了与 808 Rack 相同的设计概念，都是在纯净的采样音源的基础上，通过效果器 Rack 实现复古的质感。
灵魂音色
在 Pacific Alley 这张专辑中，Krikor 为其制作的最有特点的组件就是 LinnDrum 音源。作为 80 年代最具代表性的节奏鼓机，这套音源也充满了对 Roger Linn 的致敬意味。与其他 Rack 组件类似，Krikor 也为这套音源加入了独特的效果器链。Krikor 将 LinnDrum 采样导入 RZ-1，然后通过 OTO Machine BAM 混响进行录制，然后使用与其他音源制作时相同的复采样方法进行录制。不过 LinnDrum 鼓组 Rack 当中加入了一个独特的 Purpleizer 效果器链，这是为这套音源单独设计的。
“ 我特地为这套音源制作了这个效果器，可以让它听起来像 Prince 的声音。我觉得他是 LinnDrum 最知名的用户了，尽管 Genesis 的 Mama 对我影响很大，并且这首歌都是用 LinnDrum 和 LM1 制作的。”
当然慷慨的 Krikor 再次与我们分享了他的创意结晶，所有 Ableton 用户都可以免费享用这套独一无二的 LinnDrum 音源。
观看视频：
下载链接：https://cdn-resources.ableton.com/resources/cf/b7/cfb7c3db-fd3a-4589-ad79-86928503a25d/pacific_alley_linndrum_project.zip
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