摇滚众神的背后：探秘老哥录音棚

2015.05.29 / 阅读：1068

关于“常识”的常识

我想我应该是初中开始听“中国式摇滚”的，听得最多的乐队按顺序大概是：黑豹、轮回、超载、面孔、郑钧——居然均出自他手（崔健和唐朝的织体太复杂，小时候就不是很喜欢，不过也是出自他手）。因此，如果说有哪一种“中国式混音”的风格我最熟悉、熟悉得像本能一样地去模仿的话，只有他的混音了。

大家可能忽略了一点：童年的音乐记忆已深深烙进我们脑中。无论你用 Sonar 还是 Cubase、无论你用 Waves 的EQ还是 Oxford，你的潜意识都在往小时候熟悉的风格靠拢。就像——无论你用叉子、勺子、手抓、还是筷子，关键还是你想吃什么，你选择用什么工具来吃饭并不是最关键的。

无论你承不承认，这就是他对80后一代音乐人的影响。他叫王昕波，1979年成立了国内第一支准摇滚乐队，现在是国内最年长和最睿智的录音师，由于相比起来很多圈内的“老人”都是他的晚辈，因此大家都尊称他为“老哥”。

上周应该是我第六次见老哥，与以前一样，老哥总是平静而坚定，谈论的内容也继续跑题，我想都是在讨论一些“常识”，在一个扭曲的国家中，尊重自己并拥有这种常识是难能可贵的。我想将昨天的三个话题简单记录一下（之前讨论过的话题就不继续了，请见链接1、链接2、和链接3）。

1、音质问题

老哥：“可能有很多人会讨论哪个 ADDA 和音频接口的音质更好，实际上，换接口和ADDA（在接近顶级的情况下）的音质差别非常难以察觉，不如换音箱，换音箱谁都可以立马盲听出来。如果要我分辨现在桌上的 HD Omni（125dB动态范围）和 Avid Mbox Pro（112dB），我不是很有信心能分辨出来。”

飞飞：既然老哥“不是很有信心”能分辨出来，我是一定分辨不出来了...作为行业写评测最多的枪手之一，我觉得动态上了110dB之后我确实听不出来，但每次看别人的评测好像有些“高人”总能分辨出来，因此总是怀疑自己（我只能通过做物理测试进行对比），现在我希望尊重一下自己：我TMD就是听不出来，评测你们爱看不看...

2、音箱横放问题

老哥：“可能是以前用老白盆养成的听力习惯，无论什么音箱我都习惯横放，而且高音头必须朝外。”

飞飞：很惊讶，与我一摸一样，我写音箱也很久了，我听音箱也必须横放，而且高音头必须朝外（大家看我评测时有些箱子是竖放的，实际我听的时候一律是横放的），但有时候音箱说明书写明必须竖放（如CMS65），还有的写着横放时高音头必须朝里（如Alesis M1），遗憾这两对我都是横放并且高音头朝外听的。上月Tony老师来我家听solo6也批评我说太宽了...让我很困惑，现在放心了。那是不是以我和老哥的建议为准？当然不是，我和老哥现在只能归结为“听力习惯”，大家爱怎么放就怎么放，没有死规矩。

3、混音思维

老哥：“上次看你们的帖子《职业混音还有必要吗》，我觉得职业混音一定会存在，因为编曲人的思维方式与混音师的思维方式是完全不同的，一个感性，一个理性，这是根本性的差异。”

飞飞：终于有分歧了哈，不过我发帖子的目的只是为了让大家多讨论和重视，在“全民混音”的时代中，职业混音需要具备真正的实力。

4月21日更新：Sorry 采访时N78录音死机了，录音全消失，很多内容都忘了（一气之下第二天我去买了 iPhone...）

4、关于调音台与控制器

老哥：“很快就习惯了（没有调音台），现在也不用控制器，习惯后对混音没有太大影响。”

飞飞：调音台无用已是不争事实，事实上，之前采访的常宽、亚东、力宏老师都不用台子（包括控制器），我当时把原因归结为他们相对太年轻，对台子依赖性不够，我还说过“只有在台子上工作过20年以上的混音师才离不开控制器”（这种20年的经验正是混音的关键），目前我遇到过唯一符合“20年台子经验”这个条件的只有老哥，但他现在也不用台子和控制器，而且“没有太大影响”，“大概几个月就习惯了”，我说那需要同时两手操作的台子技巧肿么办？老哥说很少，实在有必要就画两次 Automation。

因此，“纯鼠标派”没必要怀疑自己！！你们已经具备了一切的混音条件！！

这个是认真工作的老哥...