外星风乐句:天天满嘴减音阶,你丫知道减音阶是啥么?

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作者: Moa-metal

逢进吉他群,先甭管自己几斤几两,

你就满嘴的:扫拨、点弦、减音阶、调式,

就没错儿,就显得自己很牛逼,

让众人投来羡慕的目光(大、大佬鼠!)。

但也偶有翻车的情况,

碰着认真的人,就不好装逼了,像下面这样。


露怯了吧,挣扎也是无力的。

那倒不如,

除了嘴上,也让手上和脑子里牛逼起来嘛。


如果觉得自己的solo越来越平淡无奇,考虑下减音阶是个很好的选择,它能赋予乐句极强的张力与紧张感。

减音阶虽然能为你的solo创造出离调感,但并不是很fusion的离调感,而是很外星的离调感,像是solo在此突然突破而冲进另一个维度。



试试下面的谱例吧,虽然左手跨度大,但值得一试,因为听感效果真的爽的一批,学会了超实用。

Lick演示视频,出自 GLENN PROUDFOOT


肌肉记忆的部分,大家慢慢熟悉慢慢练。现在我要说的是,关于减音阶本身。

C大调,C Dm Em F G Am Bdim,C大调的这些和弦我们都知道,它是由C大调音阶 do re mi fa sol la xi 而来(按相应的音程组合出和弦,比如 根音+m3+5)。这种称之为顺阶和弦。大部分情况的因果关系也是像这样的「先有的音阶,再有的和弦」,音阶上构建和弦。

但有没有一些例外的情况呢?比如先有了和弦,再衍生出音阶。有的,我们称之为 chord scale。


我们现在一起来做个小实验:把和弦中的每个和弦音往上方加二度(可以大二度,可以小二度)试一下,然后把这个延伸音和本来的和弦音,全算作一条音阶里。

先拿Cm7和弦练下手儿,和弦内音1 b3 5 b7,我们给每个和弦音加大二度就是 2 4 6 1,那么把延伸音和本来的和弦内音加起来就是:1 2 b3 4 5 6 b7 1。


好,这部分应该都理解了吧,延伸音都是以和弦内音为基础加二度。

那现在对减和弦开刀。

Cdim7和弦内音:1 b3 b5  bb7

大二度延伸音:2  4  b6  7

小二度延伸音:b2 3  5  b7

以大二度延伸音凑出的 chord scale 是:1 2 b3 4 b5 b6 bb7 7 1

以小二度延伸音凑出的 chord scale 是:1 b2 b3 3 b5 5 bb7 b7


好,我们先告一段落,暂时先回忆一下减音阶是怎么弹的。如果是对减音阶有所接触的朋友,应该知道减音阶分两种,这是两种不同的音程关系,一种是全半减音阶(whole-half tone diminished scale)还有一个半全减音阶(half-whole tone diminished scale)。

他们的意思很简单,就像字面儿上一样,音阶里的音程关系是以「全半全半」循环,还是以「半全半全」循环。

OK,说回来,大家现在回头儿看看我在上面列出的两个 Cdim7 chord scale,是不是和减音阶的音程关系完全吻合?


当然了,这并不绝对,你要说减音阶就是先有的音阶再有的和弦,那我也辩不过你,随意,而且辩这也没多大意义。更重要的是:我们可以通过两种维度来看待减音阶。

一种就是它表面上呈现的音程关系,whole-half or half-whole,还有一种就是通过 chord scale 这种角度去看待它。

我们可以对音阶以及和弦有着更透彻的认知,而不仅仅是最终呈现出来的,音程关系上看起来如何如何,谱例上看起来如何如何。

意义就在于此,对乐理认知的更深入,也方便自己对各音阶和和弦,有着更为精妙的杂糅运用。比如一些巧妙的和弦替代啦、和弦解决啦、自己构筑一些有趣的音阶啦、看似和此和弦不配套的音阶怎么弹起来还就和谐得配套上了呀?等等等等。