前言

功能篇1-前面板

首先来看看时尚靓丽的前面板，STACCATO’51和tc electronic的标识分列左右，黑底白字很是醒目。输入口、增益钮、四段均衡钮，主音量钮，耳机口。这些就不啰嗦了。下面说一下它的一些特别之处。

    先来说说GAIN。这个钮做成了以格为单位的方式，每扭动一格，功率的增加十分强劲，特别是从第3、4格开始，变化最明显。在这种时候，反而是MASTER钮的微调更细腻。因为它不是以格为单位的设计。在GAIN钮的右上方，有一个Clip的小灯。当输入的功率过大时，Clip的灯就会发亮。它的作用是提醒贝斯手，该衰减一些功率了。它起到了保护STACCATO’51的作用，不至于因为功率过大而影响效果，甚至毁坏设备。

在STACCATO’51标识的右边，是一个TC特有的调音表。现在显示的，表示G音偏高，偏低的话右侧的三角是反的。准了的话是一个圆圈。随着你所按的弦位置的不同，它会显示相应的音准字母。如果按下MUTE键的话，就会进入静音调整的状态，箱体不出声。这个在演出时很有用。

在中上位置的3个MEM按钮，是一组很有意思的玩意儿。它可以保存3组不同的效果。比如。贝斯的前奏和尾奏一种效果，主歌一种效果，副歌一种效果。或者，在演出时3种效果用在不同的歌曲和不同的桥段，这样，能够更多地展示贝斯的风采。按下MEM 1，调整参数；再按MEM 2，再调整…类推。演奏时再按下不同的键，就进行了切换。（注意：这个功能需要使用者长按5秒钟，才能进行存储。也就是说，当你调整好一组参数后，长按某一个MEM键，5秒钟后，就完成了存储。而一旦存储后，在短按MEM任一键的情况下，都只是调用，而不是存储。）经常演出的朋友问题来了，“我总不能一边演出一边腾出一只手跑到箱头那儿来回切换效果吧？” TC提供了一个踏板，用脚来切换效果，这样就方便多了。这个踏板叫RC4，由STACCATO’51供电。连接到背板的REMOTE IN接口。它也有调音表和静音开关，很人性化。

SHIFT。这个键也很有趣。它相当于是一个辅助键。或者说是一个搭档键。它自己本身没啥作用。可是当它和GAIN键组合的时候，就能进行压缩模式的调整。这时，GAIN的音量灯就会相反工作，就跟我们用压缩器插件时看到的表头一样，没有压缩时灯顶到头，压缩起作用时灯就会逆时针跳动，表示功率过大的音已经被压缩了。而当SHIFT键和EQ部分的钮结合时，又能进行这4个频率点的微调。调整的参数会更加的细腻，更加的精确。

EQ 部分。STACCATO’51的EQ设计，最高能达到+-39dB的峰值变化，可调范围很大，能够更好地满足演出和录音的需要。

    下面是STACCATO’51 EQ 部分4个频段相对应的参数。

下面说一下前面板的最后一个特别之处-TUBETONE。这是一个模拟音色钮，模拟的是Tubetone的电子管音色。在不同的功率位置，音色的变化明显。最大值时听起来会有一些过载失真的效果。

这个钮，和前面提到的GAIN钮、EQ部分4个钮，都是那种360°的循环钮。那些小指示灯在最小和最大时不再变化，而钮还可以一直转动，没有头尾，循环的。只有MASTER钮有头尾，最小和最大的范围是固定的。

功能篇2-后面板

下面来看看背板部分。

从左到右，分别是:MAINS IN 电源开关部分； SPEAKER OUT 箱体输出接口； REMOTE IN 远程遥控输入接口； DIGITAL OUT 数字输出接口； AUX IN 辅助设备输入接口； INSERT PRE/AMP I/O 串接周边效果器接口； LINE DRIVER OUT 平衡输出接口。（带有PRE/POST的转换开关）。

    我简要说一下这个背板的特别之处。

REMOTE IN 远程遥控输入接口：这是用来串接前面提到的那个踏板，用踏板切换MEM1、2、3存储的预置参数，在演出或者录音过程中给贝斯手提供方便。

       DIGITAL OUT 数字输出接口：这个输出接口，把防尘罩取下后里面是卡侬的输出端。它输出的信号给到类似Digidesign 192 Digital I/O 等的音频接口设备。这种AES标准的输出格式，其特点是，抗干扰能力更强，适合更远距离的平衡传输。因为它输出的数据带有字时钟，所以信号更加稳定。总的来说，AES输出格式减小了通道间的极性偏移，通道间的不平衡、噪音、高频衰减和增益漂移等问题造成的影响。

       AUX IN 辅助设备输入接口：这一白一红两个RCA的输入孔，是用来串接类似MP3播放器、CD机之类有RCA输出端的外围设备。这样，乐手在家戴上耳机就可以跟着教材或者喜欢的音乐进行练习了。很不错的功能。

       INSERT PRE/AMP I/O 串接周边效果器接口：这也是两个一进一出的接口，乐手可以用来串接自己喜欢的外围效果器。上口发送，下口返回。它还有一个功能。就是可以2台箱头进行串接。这样，对于需要更大输出功率的场合来说，就更加的简单便捷了。A箱头的输出连接到B箱头的输入。功率加大一倍。厉害吧！
       LINE DRIVER OUT 平衡输出接口：等同于一个DI。只是它有一个小巧的Pre和Post的切换开关。Pre是没有经过STACCATO’51放大和处理的信号，Post则是经过了的。

试听篇

这次录音，Harsh乐队的贝斯手雷锋，先是用自己的Warwick流光溢彩双美金四弦贝斯录了3首作品。第二天，又从‘钢铁的心’乐队的贝斯手王岳那里借了一把Fender的019 2100 四弦贝斯录了第4首作品。对比之前直接插话放的录音，现在经过STACCATO’51的声音，好了很多。大家可以从以下链接中下载录音的MP3文件，细听对比。

个人感觉：STACCATO’51的声音敲击感明显，在乐队的分轨中能清晰地听到，而不会像直插话放那样淹没在众多的声音里。仅就这次录音用到的两把贝斯，Warwick的声音浑厚，低频比较肥，下潜也相对较深，用这把贝斯的主动拾音器，声音的动态和功率都很大。
    而开启被动拾音器的话，声音就要静态得多，比较规矩，缺乏特点。就算开大增益，声音也不会有出离箱体的感觉，还是会缩在里面。
    第二天用的Fender 019 2100贝斯，声音相对于Warwick来说，弦音、高频、清晰度、音头都要更加明显。从这一点可以看出，STACCATO’51 + RS 210C的合体更适合Fender，或者类似Musicman等高频更多一些的贝斯。
    但是不管用Warwick还是Fender，总体音量都得减小到中下的水平，才能够达到我录音的要求。不然RS 210C的喇叭会发出过载的声音。纸盆的承受力不太理想。功率能一直增大，但是喇叭有些承受不了，到中等音量时，能明显听到喇叭的过载声。更别提到中上或更大音量时的反应了。毕竟这只是2×10的箱子，频响反应不会太生猛。（这也不排除可能是新喇叭，纸盆还没有充分振动开的原因）

不过这不是STACCATO’51的问题，它的功率足够大，只要使用更大单元的喇叭，更多单元组合的箱体，更棒的声音都能轻松再现。

不管是Warwick还是Fender，直插话放的声音和经过STACCATO’51的声音，区别明显。后者的声音更有质感，音头更加明显，更有凝聚力，在乐队里能听得更清晰。

总结篇

个人评分：

外观 5/5 （看上去很美。摸上去更爽！）

功能 5/5 （如此纤薄的体积，功率如此之大，功能如此之多，功夫如此之深…罕见！）

音质 4/5 （主要是RS 210C的箱体功率不太够。感觉超级大卡的引擎装在了小轿里。）

性价 3/5 （箱体4位数，箱头5位数。）

STACCATO’51是有来头的。它由TC Electronic与传奇BASS大师Rocco联手设计，根据Rocco的耳朵和他精细的要求而定制的。但是， STACCATO’51并不仅仅针对和局限在Rocco的要求，而是面向所有的贝斯手。它小巧便携，时尚靓丽，设计出众，高频和低频的音色很不错，响应非常快速精准，音头的敲击感让人心动。这样的优点和特点，相信会让很多贝斯手感到满意。作为后生的Harsh乐队，能在录制自己作品的时候用到这么棒的器材，实在是感到十分地幸运。这更增添了乐队前进的动力。

最后，Harsh乐队和作为录音师的我在此特别感谢——

北京合瑞创展科技有限公司，北京大藏唱片公司，‘钢铁的心’乐队贝斯手王岳，好友天辰。