Marshall 开始生产耳机...
受中国山寨音箱的冲击（猜测）...Marshall 终于要开始做耳机了。市场自然是吉他手的耳机市场，虽然 Marshall Amps 公司（从名字来看就是做 Amp 的！）有丰富的单元与箱体技术，不过吉他音箱毕竟是个中频音箱，没高频没低频，难道这次的耳机也是中频耳机？（不过这样反而也有特色，否则做Hifi真没戏）
一款叫 Major，99欧元（看来定位是中端），一款叫 Minor，59欧元，感觉设计与做工都不错，拥有 EarClick 等多项专利。
Marshall 为两个小朋友专门成立了 Marshall Headphone 主页兼商城，可以直接购买，Minor 标了“Sold Out”，不知是真 Sold Out 还是学苹果做饥渴式营销。
嗨！各位看官，上文书我们说到动态 EQ 就是那样做出来的。不得不说，确实复杂了一点儿，所以，为了让您列位能更清晰的了解这个东西，今儿个，我打算再重新说一遍。呃... 还是算了，我看到了飞飞手中那把明晃晃的菜刀。好吧，那我今天就说个新玩意儿，SoundReplacer 声音替换工具。那位看官说了，这又是个神马东东？稍安勿躁，且听我慢慢滴道来。
第一次看到 SoundReplacer，
是在 AskVedio 出品的一部混音视频《Mixing With The Pros》中。大湿 James Tuttle 在混音时使用了 SoundReplacer 将底鼓的音色进行了替换，让整个作品听起来更完美，而且节奏完全吻合。说到这里，我想您列位该明白了，SR 这东西其实就是将作品中不喜欢的声音换成喜欢的，尤其适用于打击乐器音色的替换。虽然，这是一个比较实用的工具，但同类的产品并不是很多，比如 SPL 的 DrumXchanger。它的优点在于，只要选好一个新的 WAV 片段，它会实时进行处理，把旧的全部换新，节奏一模一样。
在 Reason 中当然是没有这样现成的工具了。假如，你的乐队创作了一首新歌，用 Reason 进行录音后，在混音时发现，里面的底鼓音色非常不好听，完全不是你想要的效果，而此时，你又不可能去换一套昂贵的新鼓重新再录一遍，正巧你的电脑里有你非常喜欢的鼓音色采样。那么，我今天要 DIY 的小工具正好可以帮上你的忙。我们来看看具体的步骤。
1、选择一段动态鲜明的 Kick 采样作为信号源，并循环播放；
2、建立一个 Kong Drum Designer “空”鼓机（自动连线），作为 Kick 的替换信号。
为空的首次登场欢呼吧！空不仅仅是一个鼓机，而是一个带有设计理念与功能的强大鼓机，我会在以后的书中详细介绍；
3、建一个 Thor 雷神合成器，同时按 Shift 键，不要让它自动连线。
右键点击雷神，在菜单选择 Reset Device，目的是恢复默认的合成器设置。这是“雷神”在我文章中的首次登场，然而它的出场身份并不是一个合成器，而是一个滤波器；
4、建一个 Mclass Compressor 我们的压缩器老朋友，也要按住 Shift 键避免自动连线；
5、建立三个辅助工具，Spider Audio (音频合并/分路模块)、Spider CV (CV 合并/分路模块) 和 Scope Jr (示波器)。
6、Tab 回背面板开始连线，将“雷神”连接到 Kick 采样轨（下图红线），此时，音频信号中断，不再发声。
由于采样是单声道信号，所以，只需要连 L 一根线。再将雷神的 MONO/LEFT 输出连接到 Spider Audio 进行分路，一路连接压缩器的 L 输入，另一路反回采样轨。这样做的目的是，既可以实现音频信号的处理（通过压缩器），又可以对效果进行时实监听；
7、Tab 回正面板，点击雷神的 Show Programmer。
哇！又是一堆旋钮和推子（密集恐惧症者请再次回避）。把振荡器、滤波器、效果器、包络发生器等等神马的能清空的清空，能关闭的关闭，总之把一切不需要的都关掉，请相信，这绝对是一个好习惯，虽然麻烦了些。在 Filter 3 的位置建立一个 State Veriable Filter 可变模式滤波器（图中橙框），选择 BP 12 带通滤波模式。RES 共振参数默认为0，FREQ 参数暂时不动。
此时，底鼓的信号还没有进入雷神，接下来，我们要让信号进入并经过滤波器然后输出给压缩器。我们把视线集中在雷神深绿色的“调制矩阵”上（图中绿框），这是雷神的精髓所在。因为，在矩阵中可以实现任何参数对任何参数的调制。我们只看矩阵左半部分，分为五档 Source 调制源信号，Amount 调制量，Dest 目标参数，Amount 范围控制量，Scale 范围控制参数。
我们将 Source 选定为 Audio Input 1，因为，我们在背面板就是这样连线的。将 Dest 选定为 Filter3 Left In，这是神马意思呢？就是让音频信号从 Audio Input 1 进来后，直接进入到滤波器3中进行处理，然后从 Audio Output 输出。将 Amount 设定为100。有趣的是，如果将 Amount 设定为 -100也是可以的，这是为什么呢？
其实，Amount 在这里相当于一扇门，门外是输入信号，门里是滤波器，只要打开门，信号就可以通过，不管这门是朝里开还是朝外开，只要开开就行。此时，我们应该可以监听到底鼓经过滤波后的信号了。
调节滤波器 Filter 3的 FREQ 截止频率，因为，我们要换的采样是底鼓，所以要设定在底频最高音量的频率点上，我选择了43.5 Hz。此时你听到的底鼓就应该是这个频率点范围的声音。到这里，对雷神的设定工作全部结束，将 Programmer 隐藏起来。
8 再来看压缩器，已经有压缩信号出现了，只是并不那么强烈，于是我们要对压缩器的参数进行调节。
将 Ratio 设为最大值，Attack 和 Release 设为最小值，这样可以保证最快的触发与释放。这是替换信号与源信号同步的关键所在。再调节 Threshold 值，让信号源中的每一个信频信号都能产生 GR 值。
书说到这里，我想各位看官已经看出了些端倪。不错，上面的一系列步骤虽然用的东西不一样，但原理与动态 EQ 中所讲述的是相同的，都是要将音频信号转化为CV调制信号，然后用CV信号去做不同的事。那么这个 CV 信号到底长成啥样呢？我现在就来为您各位揭开它的神秘面纱。
9、Tab 回背面板，将压缩器的 Gain Reduction 信号与 Spider CV 连接。我们先将 Spider CV 的一路信号输出到 Scope Jr 示波器中。
再 Tab 回正面板，将 Speed 和 Zoom 参数进行适当调整后，我们看到了这个经过了滤波器和压缩器后输出的 CV 调制信号的真面目。
示波器上的每一个凸起都是 Kick 信号转化成的 CV 信号，它们都是不同的。可惜，Scope Jr 只是一个简易的点阵示波器，无法清晰的表现出每个 CV 信号的细节，但我们总算是看了它的样子。接下来，我们要进行替换。
10、为了更清晰的听出替换差别，我们要用军鼓信号去替换原有的 Kick 信号。
在背面板，将 Spider CV 另一路 CV 信号输出到 Kong 鼓机 Pad 2 的 Gate In。这样，CV 信号触发军鼓的 Gate 使其发声。
从声响效果来看，军鼓与底鼓是非常同步的。我们将这个军鼓信号内录下来，从波形上与 Kick 信号进行比对，节奏整齐，动态分明。
11、最后一步，将Kick 轨的音量推子拉到0，这样，替换工作就全部完成了。
有一点需要特别说明的是，压缩器的 Threshold 参数如果设定的过低，会直接影响到替换信号的发声与信号同步。因为，替换信号 Gate 的触发是需要一定量的 CV 信号。过低会造成不发声或不同步的现象，所以，在调节压缩器 Threshold 参数时，一定要保证有足够的量的 GR 信号产生。
今天，我们用同一个的原理做了不同的事情，相信各位看官对 CV 信号的概念、转换与作用已经有了一个从感性到理性上的认识。正当您各位在对获得新知识而心满意足的时候，乎然间，眼前闪出一个黑影，手持明晃晃的菜刀，手起刀落，只听得咔嚓一声，血光飞溅，预知后事如何？请听我下回 ... 啪~（拍醒目）... 分解~！
