5寸监听鼻祖升级:nEar05 eXtreme

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作者: 叉烧评测室

写评测久了,容易忽视入门设备,叉烧评测的几十对音箱,只有两三对5寸。最近被朋友教育:中国不缺牛逼,你有航母,你有信得过的牛奶吗?想了想,我忽视的,正是我的学生、以及全国屌丝音乐人所需要的。作为已解决温饱的高级屌丝,我做好音乐入门的设备使用和购买引导,算是一点贡献。

若不是看官方新闻,我也不知 nEar 05 是“全球首对5寸有源监听”。多年前,音乐制作意味着至少6寸箱,且对房间有要求——这点更加关键,以前音乐人要去昏暗的录音棚中通宵熬夜,搞得跟吸血鬼似的。随着音乐门槛降低、个人工作室的普及,5寸监听开始受到重视,这也反过来让音乐门槛更低、个人工作室更普遍。最近微博上不少高级屌丝抱怨音乐门槛太低,我想说,正是音乐门槛的降低,你们当初才有机会搞上音乐的。现在,如果你只有一千多RMB,便可暂时使用5寸音箱进行创作与简单制作。我始终认为“创作”比“制作”更重要,创作是魔术,制作是化妆。

这款叫 nEar 05 eXtreme 的,已经是 nEar 05 的三代目。一代目于00年问世,二代目是06年的 nEar 05 eXperience,之后 ESI 遇到两件事:一是 M-Audio 明目张胆地抄袭,推出 BX5a 音箱,为此 ESI 与 M-Audio 开始打官司(后来和解了?);第二就是内部的品牌纠纷,总之内外交困,一直到今年貌似有所好转,今年ESI除了将近20款新产品,还会推出新的高端品牌(保密),Anyway,作为屌丝音乐人伴侣,ESI 要平安才好。 

讲多了,下面进入评测。

(所有图片点击放大至 1280 x 960) 

外观篇 ★★★★☆:BX5 D2(Bx5a 三代目)是一对包装的,但 nEar 05 eXtreme 是独立包装,内外纸皮都比 BX5a 厚,箱体外印着 ESI 最新的官方网页:ESI-Original.com,这个叫“韩国 ESI”,与其有品牌纠纷的是“德国 ESI”,来龙去脉见此微博,这里只谈产品。

内容其实挺简单,说明书也简陋,但有一句“TOP Quality 5" Studio Monitor”(顶级5寸监听),当然,如果一千你能买到“顶级”也偷笑了,叉烧评测过的最贵五寸要一万左右,一分钱一分货。

但值得表扬的是我们第一次看到了包装袋上的高音头保护壳,成本没多少但很细心。这个很有必要,上次我买 Focal Solo6,快两万的样子,收到之后纸箱戳了一洞,电源压碎而且音箱箱体戳掉漆了。意外不发生在你身上时,几率是0%,一旦发生了就是100%。

附赠了一个简易的脚垫,这个重量的音箱感觉没有很大的必要上垫,提升不大。重量在4.5kg,接近 BX5 的4.7kg

箱体比上一代提升还是很明显的,箱体表面质感很好(背面板是有“颗粒”的),已经没有入门品牌的“塑料感”,设计了很主流的前面板折角(降低衍射),注意背面板的布局、以及整个音箱的大小几乎是与 Bx5 一样的。

技能篇 ★★★☆☆:背面板的功能非常简单,瓦数与 BX5a 一致,阻抗略高,音量的调节档位标注很丰富,但是“0dB”位置与 BX5 一样没有卡档,因此如果要保持音量的绝对一致,只能打到最大。

前面板设计了一个塑料圈,只不过20/20是金属圈,nEar 05 是塑料圈,因此应该没有加固的作用,只是为了美观。

以上我说了无数遍“很像 BX5a”,事实上参数一样、体积重量一样都不能说明什么问题,关键是内部做工一样,芯片完全是一样的,运放(ST4558)与电容都一样,见《BX5 D2 拆解》。如果没有问题,两者是一家工厂,应该说,电路板比 BX5 好一点点,但无屏蔽的高音头没有 BX5 好,而低音单元则是一样的。

音质篇 ★★★★☆:世上没有完美,只有妥协。你的购买是对你钱包的妥协,产品的设计是对成本的妥协。因此一个好的评测,并不是要把产品说好,而是想办法把产品用好。如果不能提供答案,起码要把问题看得更清楚。

上文中我们看到 nEar 05 eXtreme 从外观到内脏都与 M-Audio BX5 D2 很接近,那声音是否也很接近?未必,因为还取决于声音的调教,由于这两对音箱都没有EQ,因此原厂的调教很关键。一句话,两者还是有比较明显的不同。

这里是 nEar 05 eXtreme 原厂提供的频响测试图,通常只有高端的音箱会提供频响(包括 Focal 从来不提供),这个图看起来这是一马平川,有点录音基础的朋友都懂的——这是所有音箱之所以成为监听、而非HIFI的立足点。但实际听起来 nEar 05 并非如此,出了什么问题?——单位的放大。

这是另一对五寸,YAMAHA MSP5 的官方频响图,比 nEar05 贵一倍左右,日本人还是很细致的,我们看到这个频响图中,横坐标从20Hz开始,而 nEar 05 是从80Hz开始的,纵轴的声压级是从50到100dB,而 nEar 是从-60~140dB。

在一些更高端的音箱上,例如我们评测过的6.0寸 ADAM S1X,纵轴更为精细,上下只有30个dB。当然,S1X 价格几乎是 nEar 05 的20倍。

如果我们按照YAMAHA的比例放大并拉伸 nEar 05 的频响图,我们能得到以下图像,这就接近我们平时看的频响图了。这也是 nEar 05 给我的真实听感,因此官方频响图并没有骗人,只是打擦边球。

低频:与BX5和大部分5寸音箱一样,nEar 05 eXtreme 在100Hz开始衰减,两者低音单元一样,功放、低音质感、量感与下潜能力几乎一致;

中频是一个较缓的小山坡,其实也很像 BX5,波峰在1kHz,因此中频乐器,军鼓、木吉他、人声都会靠前一点,而且很干(由于没有低频的衬托),但小坡相对还是比较平缓,因此中频很有老式近场监听的样子。现在六寸监听无一例外地把低音往死里提,要听到以前老白盆那种又没低音又干又近又紧的声音,只有听五寸了...

多嘴吐槽一下老白盆,欧美近场监听的标准居然是一对日本箱,为啥?我个人理解,不用当真,是审美观的截然相反。80年代的日本与今天的中国很像:经济逐步走向世界、货币升值、房价飙升,但音乐素养不高,听音乐只能欣赏人声。作为日本歌曲的积极学习分子,听邓丽君便大概知道日本的流行歌范儿。因此大家需要一对人声表现好的音箱,人声要偏大(于是靠前)、要近(提升你的Presence...),至于低频少,是因为卡夫拉单元还没大规模应用,而低频少了人声更加突出。

欧美混音师开始觉得老白盆简直是灾难,但少数录音师发现它虽然听起来狗血,混出来拿到其他音箱上却好听。因为“混音”与“欣赏”的偏好是相反的,例如混音音箱的低频多了,混音师的作品便会低频偏少,因为混音师觉得低频早就够了。同理,NS-10M 中频太突出,混音师混出来的作品便会中频偏少,也就是人声偏少(相对的低频高频都显得偏多),这符合欧美大众的审美——他们有足够的音乐素养去欣赏除了人声之外的其他乐器。那你会问:那日本听众喜欢狗血般的老白盆,为啥日本混音师也用?不是说刚好相反吗?——呃...其实老白盆推出的时候是一对HIFI音箱...(感兴趣的可以阅读完整的NS-10历史

走题了,讲回来,nEar 05 高频是唯一不同于 BX5 的,图中看到 nEar 05 在10kHz 以上的提升是所有频段中最大的,事实如此,齿音比较重,在我听过的监听音箱中,只有 Tannoy 501 和 KRK 能这么“刺激”,这是入门设备的常见技巧,因为高频非常讨好,可以掩盖很多中频缺陷,不光是音箱,在五千以内的话筒上,提高频也是很常见的,它让你觉得话筒“通透”了。(中高端上“刺激”的监听少点,老真力、PMC和KH是高端中比较刺激的,也没入门设备这么多)PS一下,中国好声音为啥90%的选手都在飙高音?因为很爽!

当然,结合上文中提到的狗血般的老白盆,我对选购 nEar 05、Tannoy 501 和 KRK 的初学者的建议是:在你们尚未习惯高音偏多的音箱时,你们做出来的作品的高音会偏少,因为你觉得高音早就够了。可能你混音时很爽,但拿到其他音箱上发现偏“闷”、偏“软”,不光是初学者,职业编曲老手也会忽视。身边一个国内一线流行电子大师,问我为啥编的歌在其他音箱上“发软”,我去工作时一看,用的老真力1030a...

=== nEar05 eXtreme 综合评价 ===

此文跑题严重。简单总结一下,虽然无法对比 nEar 05 二代目与三代目的区别,但与 BX5 D2 对比起来,nEar 05 三代目除了外观与品牌号召力之外,光论硬件是能与 BX5 D2 打个平手,同一家工厂、同一条生产线、同样的参数与规格、同样的低音与背板设计、电路方面可能微弱胜出,但 BX5 D2 高音调教更舒服一点,而且从外观上我喜欢 BX5 D2 多些。

现在我还不知道 nEar 05 的中国定价,如果与二代目一样是千元出头,那从性价比来说是明显胜过两千附近的 BX5 D2。

外观  ★★★★☆
技能  ★★★☆☆
音质  ★★★★☆
选购  ★★★★★