我能自己完成混音工作吗?需要掌握哪些知识?

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作者: Native中国
混音是音乐制作工序中极为重要的一步,为最后的母带做准备。它能确保您的音乐在俱乐部、音乐节、收音机或家里等等的听音环境中都能得到较好的呈现。好的混音可以使作品更上一层楼,是区分开专业或业余音乐制作的重要依据。

混音也是音乐艺术和音频技术的交叉点。这是一个技术过程,需要您了解频率、音调、动态和谐波,以及使用工具对音频的上述特性进行改造塑形的技能。 这就是为什么许多制作人和艺术家会聘请专业的混音工程师为他们的作品混音,但是也有许多人更喜欢自己做混音。

我可以自己混音吗?

如果不聘请专业混音师,混音看起来好像不太好实现

但是不要害怕,您完全有可能创造出非常好的混音效果

以下是做好混音的11个的简明指南:

  • 将混音看作制作流程中一个独立的步骤

混音在音乐制作中的重要程度完全不亚于声音设计、作曲和编曲。许多制作人都遵循着“边做边混”的法则,然而这样您可能会错失将您的音乐提升到更高水准的机会。 如果将混音作为单独的工序来进行,您可以让耳朵以全新的角度评估音乐听感,并将各分轨的潜力发挥出来。那么,我们该如何实现这一目标呢?

  • 渲染并导出分轨,将它们导入数字音频工作站(DAW)新建会话中进行混音

在您使用的DAW中完成编曲后(我们在这里使用Ableton),将所有分轨渲染成音频文件(或“音频块”),然后将其导入新建工程中进行混音。在DAW中选择“将所有轨道渲染为独立音频文件”选项。这有几个好处; 首先是释放 CPU 以添加用于混音的插件; 其次是在制作阶段你不会因为想要调整 MIDI 轨道而分心。

导出您的分轨音频文件有助于您将混音和编曲过程分开,并帮助您将注意力集中在处理声音的频率、谐波、音色、电平和声像上。

在开始混音之前,建议您将每一轨的音量推子拉低约 6 dB。这样可以得到电平合适的混音结果,以供后续的母带工作。


  • 使用参考轨

在制作过程的任何阶段使用参考轨都是非常机智的。合适的参考轨可以多种方式辅助您的音乐制作,混音只是其中之一。在混音期间经常回放参考轨,专注于您正在混的各个乐器或乐器组,并将参考轨作为指标,挖掘混音更多的可能性。这是学习正确的混音技术最有效的方法之一。

  • 鼓组

一旦混音工程建好,立刻对鼓组进行编组,这样您就可以单独听到整个鼓组,将它们作为一个整体进行混音。通过使用音量包络来保证底鼓在鼓组混音和整体混音中的力度。您还可以使用TRANSIENT MASTER,它非常适合为鼓的声音增加音头,或者增大延音以产生体积感。

在整个鼓组中,您可以使用 SUPERCHARGER GT 进行压缩和添加谐波,将鼓组中所有轨道真正“粘合”在一起,并用具有温暖声音特性的饱和器进行染色,增加鼓组真实感。

  • 贝斯

混音时一定要检查贝斯线(bassline)与底鼓的电平和频率有没有打架。它们可能频率重合并相互掩蔽,从而使低频浑浊。你可以用SOLID EQ 的高通滤波器(HPF)来切掉一部分底鼓的低频,并给贝斯线(bassline)加上侧链压缩,从而在底鼓出来的时候,触发侧链压缩快速压低贝斯电平,“避让” 底鼓音头。这将在混音中为电平提供更多空间,为低频提供更多清晰度,甚至为音乐增添一些律动感。

  • Lead 合成器(Lead synths)

Lead 合成器通常用于展现作品的情感和音乐创意,因此保证其在混音中的力度和清晰度是非常重要的。对于较短、较有力度的声音,可以再次使用 TRANSIENT MASTER 留住音头打击感。做均衡时,一定要遵循 “Cut for clarity, boost for effect”(切除频率以提高清晰度,提升频率以增加效果)的原则。

切低频(low-end),可以用 SOLID EQ 将主音(lead)和底鼓、贝斯分开。可以尝试使用 PASSIVE EQ 提升中高频,来增加磁性、空间感和进一步的清晰度,帮助音乐情感的呈现

  • 铺底(Pads)&氛围(Atmospheres)

铺底(Pads)可以为音乐添加松散的情感基调。氛围(Atmospheres)大气和嗡嗡声(drones)也可以起到类似的作用。铺底(Pads)主要在 120 Hz- 5 Khz的中间频率范围,通过使用 ENHANCED EQ 的低频板块(low frequency)和高切板块(high cut)可以调整音色。

  • 人声

人声可以说是混音中最具挑战性的部分之一,因为人声的动态特别大,它可以在瞬间从炒鸡小声过渡到非常大声。因此,压缩(Compression)成为了人声处理的关键武器。

使用 VC76 控制电平,设置输入和输出的电平比值,以减小声音峰值到最低电平的幅度差。得益于其 FX framework,VC76 将给声音带上一层丰富、经典的声染色。

  • 在三维层面设置声像

当给乐器定位时,可以想象您的作品是呈现于立体声监听音箱之间的三维虚拟“舞台”上的。每个乐器都需要在舞台上拥有自己的空间,混音的目标是将各个乐器混合在一起的同时,还要保证每个乐器足够分离,都能被听见。底鼓、贝斯、人声和所有主要声音都是单声道并且放在中间,将剩余部分移到两侧,并通过音量大小将乐器放到舞台的前部或后部。

  • 应该把什么放到混音总线 / 主通道上

可以在主通道上加上少量压缩。这有助于压掉所有可能导致失真或 “削波” 的瞬态峰值,从而避免导致母带制作过程出现问题。SOLID BUS COMP 非常适用,因为它不仅有助于平滑整体动态,它的模拟建模可以提供温暖度和纵深感,并将所有轨道以相同的处理方式混合在一起。

  • 准备母带和最终输出

母带工程师最关心的是主通道留下了多少空间。如果您没有为母带制作提供所需空间,则会严重影响或阻止母带工程师以最佳方式工作。 考虑到这一点,尝试在主通道上留下 3-6 dB 的空间 – 意思是主通道上读取到的峰值电平应该在这个范围内。如果您已拉低了音量轨道推子,这便不会给您带来任何问题。

一旦确认了轨道电平没问题,你就可以将最终版导出成一个立体声文件。请咨询您的母带工程师所要提交的文件格式 - 通常首选 48 KHz、24bit 的 WAV 文件。 本篇文章的内容绝不是一套全面的混音方法,您可以将这些步骤的基础上,尝试使用您自己独有的技术和方法。花时间培养您的听辨能力,很快您就会掌握最好的混音方法。