给初学者的音频“压缩”指南

/ 阅读:8284
作者: 超人硕硕

你是不是已经听到很多人给你的告诫:不要过度的在音轨上使用压缩!如果你想制作出更加专业的声音,那么对声音动态范围的控制是必不可少的。

如何让歌手的音量变化达到较为平滑的过度?如何让贝斯音色变得更加有力度?如何抑制踩镲过度的高频分量让它的声音显得不那么刺耳?

如何在制作音乐时使用压缩器,既可以保留较好的声音动态,又不会给音频造成失真甚至毁掉了原始的音色特征。此时了解压缩器的工作原理和作用可以帮你更快地达到目标。


这些钮子都是干啥的?

注意:上图展示的是 Pro Tools 中自带的压缩器插件,不同的压缩器有不用的操作界面和不同的功能,下面的提示适用于大多数的压缩器,包括硬件和软件。


THRESH 阈值(临界电平):

这个参数决定了压缩器在信号输入电平达到多少时开始进行压缩工作。你可以把它想象成一个开关装置,当信号输入电平达到阈值后信号才会被压缩,一旦输入电平降到阈值以下,压缩将会停止。

RATIO 压缩比:

压缩比决定了当输入电平越过阈值开始进行压缩工作时,对输入电平施加多大程度的压缩。这个比例表示的是输入电平与输出电平之间的比例。我们以 2:1 的压缩比举例,这时压缩比表示的是将超过阈值的每 2dB 的信号输入电平压缩至 1dB 的输出电平。

ATTACK 启动时间:

启动时间决定在输入电平超过阈值后,压缩器接收到压缩指令到作出压缩动作所用的时间。这个时间通常非常短,一般的压缩器会使用毫秒(ms)来计算。启动时间其实决定了一个声音初始的动态也就是我们常说的“音头”被压缩多少。

RELEASE 释放时间:

与启动时间类似,释放时间决定在信号输入电平低于阈值后压缩器从压缩状态到停止压缩所用的时间。注意过短的释放时间会造成声音的“喘息”效应。如果过长的释放时间,压缩时间过长同样会造极不自然的声音效果。

GAIN 压缩补偿增益:

由于压缩本质上用对输入电平的控制降低了音频的输出电平,所以在压缩发生之后,音轨整体的音量也会降低。所以要使用压缩补偿增益来恢复一点音轨整体的信号电平。

输入电平表/输出电平表/增益衰减表:

很多人会对你说干录音混音你的耳朵一定要可以听到细微的差别,而这些电平表可以给你工作更好的视觉反馈,达到事半功倍的效果。在很多运用很少量的压缩时,增益衰减表会让你直观的观察到当前压缩强度。现在很多音频工作站也在混音推子界面的电平表上加入了增益衰减表,当你有压缩插件挂在轨道时,你可以直观的看见增益衰减量。


这些钮子如何使用呢?

SSL BUS COMPRESSOR 插件

了解了压缩常用的参数,让我们来看一下这些参数具体是如何调整和使用


THRESH 阈值(临界电平):

一般阈值我们要从初始值一直向上增大调整(通常旋钮都是顺时针方向旋转),调整量甚至高过你的输入电平,此时慢慢降低阈值,使声音达到最满意的压缩效果,这样做的好处是你可以逐渐的将音轨引入压缩,如果一开始就固定一个数值可能会造成过量的压缩。

ATTACK 启动/RELEASE 释放时间:

通常压缩时间和启动时间调整后的效果是非常细微的。一开始调整时是我们会把旋钮参数放在50%的位置(介于最慢与最快之间),或者如果你的压缩器上带有“Auto”自动挡,自带这个功能的压缩器可以对输入信号的动态进行评估,并自动设置启动、释放时间。

RATIO 压缩比:

对于压缩比的设定,我们使用之初设置在 3:1 或 4:1 比较稳妥,当你的阈值和启动、释放时间都调整好后根据需要再做进一步的调整。

GAIN 压缩补偿增益:

一般的压缩器插件都会设定好一个合适的补偿增益量,以该增益量作为起点衰减或提升。


什么情况下会用到压缩呢?


使整体音量平滑过渡:

大多数压缩器的作用的是,在不影响整体声音动态的情况下,抑制那些我们不需要的声音信号峰值。设置好阈值后,声音信号通过压缩器,较响亮的峰值电平输出增益会得到降低,而在阈值下面的声音信号将不受到影响。

此时我们可以使用增大压缩比的方法来获得更有效的压缩。更快的启动时间和恢复时间有助于将压缩集中在声音峰值的左右,而不会影响到其他声音动态。这样音量就可以得到很平滑的过渡,使整段声音的音量也可以处于几乎同一水平。

增加声音的饱满度和张力:

这种应用一般出现在动态较大的乐器上,比如军鼓和底鼓,我们可以多降低一点阈值或者多增大一点压缩比(可增加到6:1,8:1),这时你会感到鼓的音色会变得更加饱满,富有张力。如果你觉得这时音色缺少了些冲击力,可以尝试放慢压缩器启动时间,这时峰值信号前几毫秒将不会受到压缩,这样可以保留“音头”,让声音更加具有冲击力。


压缩器放在均衡器前还是后?


很多人都在讨论压缩器应该放在均衡器前还是后,这并不是一个对与错的问题,因为你会发现在你制作过程中两种情况都会出现。

我们们要知道这个问题关键在于,压缩器单纯是对声音信号电平做出调整,而均衡器则是对频谱中的各个频率做信号电平的调整。这就意味着其实在均衡器之前安放效果器会对压缩器输出的声音产生影响。当你对音轨使用均衡器做完某个频段上的修饰,你可能更希望把压缩器放在均衡器之后,这样可以避免被提升的频率会触发不必要的压缩。

反之,如果你发现导致压缩器被触发往往是因为一些过强的低频点或高频点,你可以试着在使用压缩器之前先用均衡器修复问题频率,因为压缩并不能抑制频率上带来的问题。