前言

近几年的一些小音乐节和小演出，我一直用的还是无源系统（功放 + 音箱），客户有什么你就得用什么。这让我有些不习惯，因为录音棚里的监听系统基本已经实现了“有源化”，先不讨论音质的问题，棚里我操作的全是弱电设备，但扩声我就经常被电（一方面还是缺少经验），因此接系统时必须带手套。

另一方面，用无源需要时刻留意功率匹配的问题，我第一次做扩声把客户6只舞台音箱烧了不止、还导致演出中止...现场全是焦味（耻辱啊~虽然后来发现是鸟巢御用的国产LAX音箱虚报指标~）。

今天突然发现自己OUT了，上 Sweetwater 的有源PA音箱目录一看，种类已经不亚于无源扩声音箱（两者都是四页），百灵达、Mackie、Peavey、JBL和YAMAHA都有对应产品。国内我只用过一次有源的（百灵达），还是无源为主，问JS朋友原因：赚两次钱，一次音箱一次功放。当然，中国市场一般比美国落后五年，例如 Nokia 销量一季度大跌70%，与07年一季度他们在美国的遭遇一样（跌45%）。因此中国无源扩声音箱要与有源音箱持平，起码是在2016年。

Anyway，今天遇到的是一个我们录音行业相当熟悉的品牌——M-Audio 的扩声箱子，以北美监听销量冠军（30%份额，第二是KRK，20几%）的身份进入扩声领域，我们希望它可以给我们带来他们的杀手锏：性价比，以及监听的均衡性。

请大家翻页~

外观篇（得分：4/5）

这次评测纯粹是偶然，路过@普乐音频（GSR系列国内总经销），听说GSR到货就很感兴趣地来听听，因此也没有带相机，以下图片全部 By 普乐音频（虽然拍得没我漂亮...但比我真实...）。

虽然 GSR 号称“同级中最轻便”（右图对比表，这次听的是12寸的GSR12），因此非常适合移动市场（例如租赁和巡演）。实际搬起来还是有些费劲，单只14kg，而且体型庞大，幸好我们平时做的是录音设备（做扩声尼玛就是体力活啊~）。

（小图点击放大）GSR 12 的手感比我之前接触的PA音箱（无源为主）要厚实一点，前面的两个导向孔居然是在单元之间的，给我一点...跑车的感觉（像兰博基尼）。顶部有4个适配脚，用于正上方叠加第二个音箱，看了一下 Sweetwater，大部分小型PA音箱不具备，顶部光滑，上方叠加音箱可能因震动导致声能抵消甚至错位，扩展性不高（但小音箱本来就更有必要去扩展）。

给我冲击比较大的是背面，第一次看到PA音箱背后是密密麻麻的...这个下一页我们细说。

技能篇（得分：5/5）

（小图点击放大）官方的一些结构图与说明。

最值得一说的是背面板，有这么几个亮点：

• LED 峰值信号提示灯，现场环境调音师可能对“失真”与“过载”不太敏感（尤其是无源时代），现在绝对不会了；
• 75Hz 低切，在接入 GSR18 低音炮后，做个低切能让单元更加集中精力于其他频段；
• MIC/Line 信号切换，在最简单的应用场合，例如演讲，你甚至直接插上话筒就能用了有木有！！
• 4种EQ选择，针对了HIFI、DJ 和 Voice，虽然也方便，我觉得专业点还是加个音频接口调EQ吧...别偷懒...
• THRU直通接口，可以复制信号直接接第二对音箱，注意第二对GSR同样又有THRU接口，因此你无论接多少对音箱，从FOH位置只需拖出来两条线即可，不用像我们以前那样出来N条线，太方便了！（虽然无源音箱也有 THRU 香蕉头，感觉会对功放造成更大压力，毕竟有源的是独立供电，无源全是功放供电）

最后要提的是接法，非常丰富，基本上涵盖了所有中小型扩声需求。

音质篇（得分：4/5）

叉烧网的监听音箱写得比较多，但评测PA音箱还是第一次。当天试听环境在室内，也受到一点限制，只能说个大概。

从我有限几次的现场调音来看，感觉扩声音箱细节与监听都有不少的差距，主要表现为中频的发硬与超高频的缺少（当然，最困难的一点，音乐节永远无法克服的一点，还是环境与声学，因此有时他们即使用了世界最顶尖的硬件，声音还是有问题）。

GSR 12 的声音首先明显高于同价位的无源音箱。Sweetwater 单只399 USD，一对大概 7000 RMB 左右，出来的声音绝对是万元以上无源系统的声音，应该是我目前听过最好的小型扩声音箱。由于只需调音量，无须担心功率匹配与过载的问题，声音能够保持一致性，音量从头到尾都清晰。另外是衔接非常平滑，尤其是与超低频的衔接，不会像大部分无源音箱那样分为两个空间，确实是有点监听的感觉。（值得一提是录音棚监听以前都是无源的，目前几乎是清一色有源音箱，是有一定道理的，改天我再写文章说说）

值得一提是无源系统的线路其实是非平衡，因此有源系统用XLR平衡线路的话在长距离传输时底噪会更低，更干净。现在顶级的PA系统（例如 Avid VENUE）走的基本是以太网，以绝对无损的数字信号来回于FOH与舞台，舞台上再变成模拟信号。

当然，扩声音箱的整体缺点还是没变，中频硬、超高频缺乏，不像监听那么细腻和快速，毕竟扩声首先要满足声压的要求（GSR12是127dB），但毕竟比同价位无源系统好得多得多，有源的我只听过比较便宜的百灵达，呃...与监听音箱一样...百灵达不在我们的讨论范围内（导致我之前没有太关注有源PA音箱）...

GSR 12 原厂带有4种EQ预置，DJ 与 HIFI 比较不感冒，因此要求高的话还是用专门的工具调吧（DJ你得加低音炮吧？HIFI...扩声音箱你怎么“HIFI”？），不过 Voice 一档挺喜欢的，声音更加集中于中频，感觉还可以用来做吉他音箱（用箱头直接接）。

选购篇（得分：5/5）

从录音棚来看，近场与中场监听已经清一色有源化（Active Monitor），现在依然无源的只有一些 Main Monitor。在 PA 领域中会不会也是如此？个人认为对于中小型的PA应用、以及对于返听这是必然的，无论音质与操作便利性都全面胜出，是大趋势。

我可以想象，以后做小演出，连“音质杀手”的调音台都不用，直接就音频接口出两条线到舞台，全部与舞台的连线就两根，舞台上的 GSR 通过THRU接口串联8只音箱（其中两个返听），我们之前采访过的老哥就这么干了几年，FF800加SAC扩声软件，没有调音台来控制自然不现实，加个控制器就好了（例如 Artist MIX），这样你甚至可以以母带级水准来做现场（例如音频接口用 Symphony IO）。

更极端的情况是 SAC 这类的现场软件一旦支持 iOS，你用 iPad 就可以混音了，调音台彻底杯具...然后扩声音箱也是无线（嗯，已经好几款了，不过只支持自家的无线系统，没有通用标准），这样到舞台连线都不用...（就差无线供电了~）

M-Audio GSR 系列性价比非常突出，让扩声的门槛又降低了不少，干录音干累了买一套 GSR 就可以接什么婚庆和小演出了，当监听音箱使就行，同时音质比同价位的无源系统几乎高出一倍（虽然你的客户都听不出来...），感兴趣的可以联系总经销普乐音频。

简单列举下目前做户外乐队小演出的“录音级” PA 系统（下回我得试试...）：

• 两台 M-Audio Octane 话放，共16通道，ADAT 进音频接口；
• 一台 Pro Tools Mbox Pro 裸奔版，8入8出，还有小三芯输入（接 iPhone放伴奏）；
• 三对 GSR 12（一对返听），一对 GSR18 低音炮
• 控制器就直接用 iPad 吧，亮爆客户双眼！！（PT调成录音状态、激活 Low Latancy 模式）
   

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M-Audio GSR 系列总经销

普乐音频
网址：audioplaza.com.cnm

附录：GSR 18 有源低音炮

还拍了几张 GSR18 低音炮（单只32公斤），感兴趣的看吧，背面板（不是底部）轮子太方便了...我以前搬低音炮叫一个苦，几个大男人搬都吃力（小图点击放大）...