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这才是 Live House:拥有 67 只真力音箱 & 可变混响系统的 G Livelab!

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对于声音爱好者来说,芬兰首都赫尔辛基又新添了一处 “推荐旅游景点”,就是这间位于市中心的 Live House + 酒吧 —— G Livelab。 地址:Yrjönkatu 3, 00120 Helsinki, Finland 官网:www.glivelab.fi(可查看演出日程)   这间 Live House + 酒吧共有 150 个座位,由芬兰知名建筑师 Marco Casagrande 设计。这里所用到的材料都是十分常见的东西:砖头、水泥、沥青、玻璃、铜、钢、皮革、陶瓷和植物。这些材料被重新组合,并以一种新奇的方式搭配在一起,呈现出传统手工艺和现代工艺的碰撞融合。 总经理 Tanja Douglass 说:“G Livelab 经过了很长时间的筹备,我们非常激动能让它展现在公众眼前。我们希望 G Livelab 能够在赫尔辛基文化圈中站稳脚跟,并不断扩大它的影响力。它是一个给你带来沉浸式、高质量音乐体验的地方。我们的理念是,对于每一场形式不同、风格不同的音乐演出,G Livelab 都能够灵活地调整音响系统的设置,做出最适合的调音,帮助音乐作品呈现出最棒的效果。” 用真力音频系统全副武装 为了让 G Livelab 变成最棒的演出场所,提供最精致的声音重现(包括声学乐器演奏的补声、电声乐器的扩声、背景音乐的播放等),投资者们最终选择了 Genelec(真力)的 SAM 系列 1236 和 1237 大型三分频音箱 ,以及多只 SAM 系列 8430 IP 网络音频监听音箱,结合现场实际环境进行合理分布,组成了这套与众不同的室内扩声系统。   音箱配置: 2 x 1236A(双 18 英寸旗舰主监听音箱) 4 x 1237A 42  x  8430A (IP 网络音频智能监听音箱) 4  x  8030B  7  x  4020B 6  x G One (家用有源音箱) 2  x  F One (家用有源低音音箱)   这套 Genelec 监听音箱组成的扩声系统,成功地克服了一些 Live house 中常见的主扩音量过大、细节有所缺失、频率响应和声音覆盖不够均衡的难题。在室内的各个区域,观众们都可以在合适的音量下,尽兴地享受精致的现场音乐,并体验到音乐的细节。没有夸张到刺耳的尖锐高音,也没有混成一片的隆隆作响。 真力 SAM 系列 1236  (双 18 英寸旗舰级主监听) 真力 SAM 系列 1237 (低音单元为 12 英寸) 真力 SAM 系列 1237 以及 8430 ( IP 网络音频监听音箱) 休息室中的真力   独特的虚拟声场(可变混响)系统 上面提到的 42 只二分频 8430 IP 网络音频监听音箱,还与一套虚拟声场系统相连接,让 G Livelab 向音乐巅峰体验的终极目标迈出了重要的一步。 虚拟声场(可变混响)系统的信号输入,可以取自悬挂在舞台上方的 6 只话筒,也可以取自调音台上的立体声 Aux 输出。这样就既可以应对纯声学乐器演奏,又可以应对需要扩声的电声乐器/乐队。然后,输入信号会被送到一个定制的 64 通道时变反馈延时系统中(time-variant feedback delay network),计算出自然的混响,并分配到 42 只 8430 音箱中。 42 只 8430 有 8 只分布在舞台区域,另外 32 只分布在观众区域。每只音箱针对实际安装位置,设置了不同数值的延时,确保混响被合理、均匀地重放出来,各个区域的观众都有舒适的听感和正确的舞台声源定位(尽管音箱分布在屋中各处,但观众依然会感觉到声音是自然地从舞台上传来的)。 混响的类型、量感等,都可以根据不同形式的音乐演出进行灵活的调节。简单地说,这套系统可以让 G Livelab 从普通的酒吧,变成一个音乐厅,或者一座大教堂。 除此之外,舞台上的混响量和观众区域的混响量可以被分开调节。这样就可以兼顾到舞台上的音乐家和台下的观众,让双方都能获得最舒适的声音体验。 当虚拟声场(可变混响)系统被合理使用时,即便是经常聆听现场演出的听众也不会感受到人造混响的痕迹,而是会把关注焦点放在舞台上,全心享受音乐演出。 另外,由于这套系统能够让混响均匀地分布在整个听众区域,所以现场混音师想要确保主扩声音的清晰度,也就变得更加容易了。无论是弦乐四重奏,还是死亡重金属,都可以通过这套系统,被完美地融入到 Live House 的环境中。 真力 SAM 系列音箱的自动校准和手动调整(包括声压级、延时、频率响应)、灵活的系统控制功能、以及同时对几十只音箱进行调试和校准的能力,很好地满足了 G Livelab 的需求。
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看看这家音响公司 “不按理出牌” 的任性海报…

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  今天是芬兰知名的平面广告设计师  Herbie Kastemaa(1940.1.13 ~ 2013. 7. 9)的 77 周年诞辰。这里收集了他生前的一些有趣作品。    这些作品诞生于上世纪 90 年代,在当时可以说是理念相当前卫的商业广告。Herbie 作品的独特之处在于,他始终都可以把艺术设计和商业广告完美结合。 当这些作品被刊登到视角和内容都相对理性的专业音频杂志上时,作为广告,它们显得如此“任性”、如此不同,犹如杂志中的一个巨大惊叹号,引起了很多关注和议论。 技术参数、性能描述——这些统统都没有,甚至连产品外观都不肯明确出现,取而代之的是一只正在全心倾听世界的、爱冒险的小老鼠。 如今,这些关于小老鼠、猫,和精灵在虚幻世界里冒险的故事,依然还是 GENELEC(真力)产品形象中重要的组成部分。  真力 DCW 指向性波导技术 广告设计  真力 1029 广告设计  在 Herbie 的设计中,鬼魅的视觉效果和梦幻的氛围,无不体现着 GENELEC 的独特、自信,和一种“迷之幽默感”。  不同于专业人士常有的理性思维,这些图画充满了感性、想象力,唤醒人们心中那个聆听童话故事的孩子,堪称商业广告中的艺术品。 Herbie 的广告让真力的价值观更加鲜明,也表达着这家公司对人性的看法 —— 人类决不是仅凭智力进行理性选择的动物,直觉、感性、好奇心、想象力,都上天赐予我们的美好天赋。  担任真力 CEO 的 Siamäk 先生曾说,GENELEC 不仅仅是一家做科学研究和提供技术服务的公司,而是刚好伫立在技术与艺术的交汇路口。 所有这些都无法用语言来概括和表达,而是全部蕴藏在 Herbie 的图画中。    Herbie Kastemaa (1940.1.13 ~ 2013. 7. 9)  
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“全国校园混音大赛” 围观攻略

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最新赛况 “第八届全国校园混音大赛” 最终决战已经开始!1 月 3 日 - 8 日 期间,从 2000 多人中胜出的 12 位决赛选手,将轮流被 “关在” Genelec 审听室中混音 5 小时,在完全相同的监听环境下,以同样的分轨素材打造属于自己的作品。 决赛全程实时直播,连续 6 天,欢迎网上围观。 决赛现场 Genelec 1238 与 8351 监听系统   直播信息 直播平台:视友网 cuctv.com 戳这里直接前往 直播日期:1 月 3 - 8 日 每日直播时段: 上午场  10:00 - 13:00  当天第一位选手 下午场  14:00 - 19:00  当天第二位选手 混音室外的网络直播设备 网络直播画面   选手出场顺序 参赛先后顺序为选手抽签决定,且“校园组”、“职业组” 打乱顺序。 想知道决赛选手是怎么选出来的,请前往 “北音音乐科技学院” 微信公众号。   1月3日  上午:黄京涛(广西河池市河化集团公司) 下午:谭聪(北京现代音乐学院)   1月4日 上午:关皓聪(上海清晨录音棚) 下午:彭逸辉(四川音乐学院)   1月5日 上午:吴润林(广西艺术学院) 下午:李天野(CMA 录音系毕业)   1月6日 上午:赵若宸(华南农业大学) 下午:彭宇昕(四川传媒学院)   1月7日 上午:翦晨阳(南京艺术学院) 下午:吴波论(美国 Lehigh University)   1月8日 上午:曾章鹏(四川鼎岳文化传播有限公司) 下午:黄一丁(北京现代音乐学院)   [ 真力小编最在意的事:看名字,是一个妹子也没有嘛?真的一个也没有吗?!……😭 ]   决赛曲目 每位决赛选手面对的混音素材,是羽泉于 2013 年发布的歌曲《重逢》的分轨。这首歌被收录在羽泉的第九张原创专辑《再生》中。该专辑由镰田俊哉担当制作人,在近几年陆续斩获多项华语音乐大奖。 王磊老师准备比赛分轨 这次比赛的幕后核心人物,北京现代音乐学院音乐科技学院王磊院长(@王磊_半瓶醋)与我们分享到:“混音大赛的决赛作品历年都是选用业内优质的商业作品,希望能让选手们更直观的感受到目前行业制作的水准和现状。” “一个月以前,我抱着试一试的心态跟胡海泉老师沟通,没想到他很痛快就答应了。我们深知,这简单快速的反应,背后其实包含了一个音乐人真正的情怀、抱负与理想,海泉老师深知教育对于中国音乐行业的重要性。 ” 《重逢》 作词:边疆/羽泉 作曲:ROBIN REX 编曲:船山基纪 录音:川口昌浩 混音:川口昌浩   * 业内人士围观指南 - 操作界面无死角呈现、相对良好的网络传输音质、5 小时创作过程细节全公开……请围观 12 位选手的 “勇敢裸奔” ! - 比赛直播期间,还将有业内知名录音师、媒体人等嘉宾到场,进行场外评论、对谈,你可以在线即时向他们提问。 1月4日的嘉宾对谈:王磊老师与真力冯汉英   * 非业内人士围观指南 - 他们在干啥?——混音。有人说过,如果把分轨素材比作一样样的原始食材,那么混一首歌就像是在做一道菜。每个人处理食材的手法不同、放的调料不同、火候不同,做出来的菜就有不一样的味道。混音就像是把生的食材做成美味菜肴的过程~ - 激烈的比赛?——这是一个人、独自在房间中,面对着监听音箱、电脑屏幕、周边设备,精心地对声音进行创作和打磨的过程。乍看起来和激烈没有半毛钱关系,但实际上却是理性与感性、技术手段与艺术创作的多重挑战。 直播画面:混音进行中 - 5 个小时?——因人而异,5 个小时对于缩混一首歌来说,并不长,有时还要付出更多的时间和精力。睡一觉起来彻底推翻昨天所做的一切,这种情况也时有发生……下次听歌时,你是不是可以打开一对好音箱,或带上一副好耳机,用心鉴赏评判一下录音师、混音师的劳动成果? - 到场围观?——抱歉,为给参赛选手创造良好的环境,比赛现场谢绝围观。想看比赛,请点开网络直播。想听真力,请您赛后再约😜。   前往观看比赛直播
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真力SAM系列最大、最小成员分别捧得年度最佳音箱奖

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仅在短短 10 年间,真力 (Genelec) 的 SAM 系列智能有源监听系统(Smart Active Monitoring system)就已经从一个简单的想法,成长为了一套成熟、完善的解决方案。 SAM 系列全家福 当然,房间声学补偿,或称房间声学校准,本身并不是什么近些年才出现的新鲜事。实际上,自打录音师这个工种出现开始,房间声学环境对监听的影响就一直是个恼人的难题。 尽管良好的声学环境如此重要,著名的 Abbey Roads、Capitol Studios 等世界顶级录音棚,依然被家庭工作室、录音小作坊所逐渐取代。如今的音频行业中,人们更是倾向于选择那些快捷、高效、低成本的解决方案。 这正是真力 SAM 系列诞生的重要原因之一:用户仅需点几下鼠标,多达 30 只监听音箱,就能够根据实际房间环境,同时进行自动的校准——包括电平校准、延时补偿、频率响应补偿等等。 GLM 监听校准套装及软件界面 自始至终,真力都坚持着同一个理念——提供真实、自然、可靠的声音重放。然而,这不仅需要监听音箱本身的性能出色,而且,它们还必须要在实际房间、实际声学环境中,真正具有良好的声学表现。这才能够成为录音师、混音师值得信赖的工具。 目前,真力 SAM 智能监听解决方案已在国际上广受认可,并连续捧得行业大奖。2016年末,SAM 系列最大成员——旗舰级 1236 主监听音箱荣获 Resolution 年度最佳音箱奖,SAM 系列最小成员—— 8320 荣获 MusicTech 年度最佳音箱银奖,为真力 SAM 家族又添两枚重量级奖杯。   Genelec 1236 个人资料 频率响应范围:17 Hz – 26 kHz (-6 dB) 频率响应平直度:± 2 dB (21 Hz - 20 kHz) 最大声压级:130 dB 单元:低频 2 x 18 英寸,中频  2 x 5 英寸,高频  2 英寸 压缩式 + DCW 指向性控制 功放:低频 2 x 1000 W,中频 800 W,高频 400 W (均为 D 类) 箱体尺寸:高 960 x 宽 1180 x 深 650 mm(出厂时可定制横版、竖版) 箱体重量:182 kg 功放模块尺寸:RAM-XL 标准3U 功放重量:11.2 kg 接口:1 x XLR 模拟输入,1 x XLR AES/EBU 数字输入,1 x XLR AES/EBU 数字输出,2 x RJ45 控制网络接口   Genelec 8320 个人资料 频率响应范围:55 Hz – 23 kHz (-6 dB) 频率响应平直度:± 1.5 dB (66 Hz - 20 kHz) 最大声压级:100 dB 单元:低频 4 英寸,高频  3/4 英寸 + DCW 指向性控制 功放:低频 50 W,高频 50 W (均为 D 类) 尺寸:高 242 x 宽 151 x 深 142 mm(含 Iso-Pod™ 隔振底座) 重量:3.2 kg 接口:1 x XLR 模拟输入,2 x RJ45 控制网络接口   真力 SAM 系列获奖足迹 2016  8351A - Monitor Innovation Award 2016 - Audio category 2016  8351A - TEC (Technical Excellence & Creativity) Award 2016 - Studio Monitor Technology 2015  8351A - RedShark Awards 2015 - Best audio product 2015  8351A - Resolution Awards 2015 - Monitoring 2015  8351A - PIPA Pro Light & Sound International Press Award 2015 2013  8240A - Sound on Sound Award 2013 - Best Studio Monitor 2011  1238CF - API Award 2011 - Best New Product 2011  1238CF - TEC (Technical Excellence & Creativity) Award 2011 - Studio Monitor Technology 2011  8260A - Musik Messe International Press Award (MIPA) 2011 - Best Studio Monitor 2010  8260A - Gear of the Year by Audio Media 2010 - Outstanding & innovative product released 2010  8260A - Resolution Award 2010 - The Winner of Monitoring category 2010  8260A - TEC (Technical Excellence & Creativity) Award 2010 - Studio Monitor Technology 2009  8260A - Mix Magazine's Top-20 hits of AES 2009 Show 2009  8260A - PAR Excellence Award 2009 2008  8240A - Musik Messe International Press Award (MIPA) 2008 2008  SE DSP - TEC (Technical Excellence & Creativity) Award 2008 - Studio Monitor Technology 2007 8200/7200 DSP Series - TEC (Technical Excellence & Creativity) Award 2007 - Studio Monitor Technology 2007  8200/7200 DSP Systems - Digital Studio Magazine 2007 - Best Audio Innovation Award 2007  8240A - Keys Magazine 2007 - Readers Award 2006  8200 DSP Series - Musikmesse 2006 - Mix Certified Hit Top Ten Technology Award 2006  8200 DSP Series - PAR Excellence Award 2006 2005  8130A - Remix Technology Award 2005   站内相关: 1 分钟看懂真力SAM系列 教程 | 真力SAM系列监听校准快速上手 教程 | 真力SAM系列校准进阶 SAM系列10年历程
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第100万只真力音箱答案揭晓!它是…

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久等了!小编刚刚从 Genelec 官网 / Facebook / Twitter 为你搬运来了答案。 在将要开启第 39 年的旅程之际,第 1,000,000 只真力音箱诞生,并入驻了位于芬兰 Iisalmi 总部的真力博物馆,这真是一个值得纪念的时刻😊。它究竟是什么型号的音箱?   ↓答案就在这只视频中 Genelec 将在新年之前与此次竞猜活动的中奖者取得联系,一对限量版 “圣诞红” 8030 就归 TA 啦~ 猜对的各位,请一定注意查收邮件哟!   活动进行期间,Genelec 官方 Instagram 还发布了一系列产品回顾:  
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真力SAM系列校准进阶 - 1.加入低音音箱

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  Hello,SAM系列的教程第二弹来啦! 上一次,我们的 快速上手指南 ,手把手教你校准了一套 8330 立体声 2.0 系统。这一次,我们要给这套系统加入一只低音音箱—— 7350 ,组成 2.1 监听系统。 如果你对之前的操作还不熟悉,那么请 移步这里快速复习 。 如果你已经掌握了基础操作,那么就赶紧跟我来吧,开车!   一、你的疑问:真的要加入低音音箱? 这里说的低音音箱可不是一般意义上的 “低音炮”,并不是只有做 “大片音效” 时才需要滴! 千万别被平常听到的过量、浑浊、“隆隆作响” 的 “所谓 2.1” 系统给误导,那些统统都不是一套健康、精准的监听系统所该有的表现。“健康” 的低音,与主音箱自然地融为一体,毫不突兀。闭上眼睛,你不应该感受到低音音箱的明显存在,而只是会觉得主音箱尺寸变大了。 像真力 8330 这样的紧凑型二分频音箱,由于尺寸的限制,低频下潜不能覆盖整个可闻频段(45 Hz ~ 23 kHz,-6 dB)。这时,加入一只低音音箱,使用内置的低频管理功能,将主音箱重放吃力的低频留给自己,并与主音箱良好衔接,得到媲美大型三分频音箱的低频下潜;同时减小房间中低频声学缺陷的影响,让音箱的摆位更加自由灵活,总之,好处多多! 一张图看懂低频管理 举个🌰,鲜明对比 (红线-没低音音箱,蓝线-有低音音箱)   二、摆放低音音箱 通常,主音箱需要支起来放在人耳高度,而低音音箱可以放置在地上。 这是因为,对于200Hz或者更低频的声音,人耳很难辨别方位。因此,低音音箱无论是放在中间区域,还是放在一边,对于声像定位都不会产生影响。而放在地上、靠墙,更能借助地面和实墙的负载效应,提高重放效率,延展下潜。   摆放低音可以遵循下面这个基本原则: 放在地上,靠近前墙,避开房间中线。 建议的低音音箱摆放位置   三、连接 2.1 系统 刚刚讲过,2.1 系统需要利用低频管理功能,让低音音箱重放低频部分。我们来看看7350的接口: Genelec 7350 接口面板 这些接口,两两一组、一公一母,一个输入对应一个输出。聪明的你可能已经猜到了,信号需要先输入低音音箱,再输出给主音箱。 Genelec 7350 连接示意图 7350 一共有 5 对这样的模拟输入输出接口,外加一个模拟 LFE 输入,以及一对立体声输入输出。它至多可以输入一组 5.1 模拟信号,外加一组立体声数字信号。(这篇教程中,我们先只涉及 2.1 的连接) 信号线连接完成,别忘了连接真力GLM控制网络。忘了怎么接的话,戳这里复习一下吧 !   四、校准前的设置 1. 点击 File-New 新建一组设置,进入布局(Layout)设置,还是将左边堆叠的音箱图标,根据提示拖拽到右边合适的位置,并点击右下角确认,进入下一步。 在只有一只低音音箱时,它的自动命名(Left / Right 等)并无绝对影响,仅表示大致方位。 拖拽音箱图标,完成布局设置 2. 给这套 2.1 设置起个名字(Group name),并选择模拟输入(Analog),点击确认进入下一步。 起名字,选输入信号类型 在这一界面,我们还可以通过点击低音音箱,来进行更多设置: - 分频点设置——也可以在之后的步骤进行,详情请往下读。 - 低音音箱的 LFE +10dB 开关——等你有了 5.1 或 7.1 监听系统时才用得到,监听杜比等编码格式的素材时需要开启,现在还没必要呢~ 低音音箱的更多设置   五、自动测量校准 1. AutoCal 自动校准 好了,双击话筒,画面会进入倒计时状态,这时候千万别出声,也别挡在话筒前面,马上要开始扫频测试啦! 双击话筒开始 AutoCal 测试 2.1 系统的自动校准与 2.0 系统类似,但除了主音箱扫频之外,低音音箱也会发出扫频信号,也就是说,你会听到三声 “Ziu” ! 扫频结束之后,系统会自动计算各只音箱的校准补偿方案。请耐心等待片刻~ 低音音箱校准方案计算中 计算完毕之后,点击确认,进入下一环节——   2. AutoPhase 相位校准 (1)你的疑问:怎么还多了这一步? 如果你之前使用的都是只有一对音箱的 2.0 系统,从没有涉及到相位校准,那现在可需要好好看一下了,这个步骤是有低音音箱的监听系统中必不可少的环节。 简单来说,主音箱和低音音箱重放的声音会在分频点交叠,这就需要二者之间有良好的匹配和衔接。 通常,由于低音音箱和主音箱到人耳的距离不同,会产生一定的相位差,这种相位差会导致分频点品频响上出现 “坑” 或 “谷”。 尤其是当相位差在 180° 左右时,这个频点上的声音会产生抵消,让你听不清楚,误判,然后猛提低频。(杯具!😱 ) 分频点相位差带来的影响 相位校准,就是要通过调节低音音箱在分频点上的相位,来使得低音音箱和主音箱准确衔接,从而整个系统获得平直的频率响应。   (2)校准前的设置 注意一下这个步骤——设定分频点。 在真力经典模拟低音音箱中(比如 7040 等各款 7000 系列),分频点都是固定为 85Hz 。在 SAM 系列低音音箱中,分频点可以从 50Hz 至 100Hz 自由选择。 如果你还摸不准自己的监听系统和房间声学环境,那么不妨沿用常规的 85Hz。 如果你想多花点心思得到更佳效果,可以从以下这几个方面考虑,根据你的具体情况选择最适合的分频点: 要决定主音箱、低音音箱各自承担哪些“工作量”,需要看看你的主音箱低频截止频率到多少,分频点可别选成比它还低的。 如果你已经了解到(比如从上一次的测量校准结果中看到),主音箱因为摆位不理想或房间有害驻波等问题,而在某个频点上有“深坑”——比如 90Hz ,那么你可以试试把分频点设置在 90Hz 以上——比如 100Hz ,让低音音箱接管 90Hz 的部分,这样就极有可能完全消除了讨厌的深坑。     还有一个小细节——分频点是全局还是独立? 全局 Global 指的是:系统中的每只音箱都采用相同的分频点。 独立 Individual 指的是:每只音箱可以选择不同的分频点。 分频点的 独立/全局 设置  通常,保持默认的全局设置就可以了。 但有些特殊情况下,可以让各音箱有不同的分频点,比如环绕声系统中前后音箱选择了不同的型号……等我们讲到环绕声系统时再细说吧!   (3)执行自动相位校准 先点击低音音箱,再点击任意一只主音箱。 这一步骤是让系统指定使用哪只主音箱进行测量校准。通常,任意选择一只主音箱就好,因为各只主音箱到听音点的距离通常相等——实际不相等也会自动校准成相等。 一切就绪,双击话筒,开始自动相位校准(AutoPhase)。选中的音箱会发出分频点频率的正弦波信号,这时低音音箱会以 15 度为步进逐一测试相位。 (轰Hhhhh…) 这个过程中,细心的你会听到低频的声音由大变小,再由小变大——然而,音箱其实一直在发出同样大的声音,只是相位在变化——这就是相位变化最直观的体验,很神奇有木有! 在测试过程中,没出声的音箱指示灯会变成红色,不要害怕,这只是表明它暂时 Mute 了而已。 “轰” 声结束之后,低音音箱已经找到了最佳相位设定,我们点击确认进入下一步!   六、主界面与保存 于是我们又来到了熟悉的主界面。双击各只音箱,便能查看、修改它们的设置。 低音音箱校准参数表 SAM系列低音音箱拥有与主音箱一样多的 20 段均衡补偿能力,应用在 20Hz ~ 125Hz 这一频段内,无论低频响应多么奇葩(是的,通常都会很奇葩),基本都能帮你拯救回来。   主界面中,点击低频管理旁通按钮(Bass Management Bypass)可以切换低频管理功能的开/关。 关闭低频管理(按钮为红色时),可以使监听系统瞬间回复到 2.0 状态。 低频管理 bypass 开关 快来试试看加入低音的前后对比吧!当有力的底鼓、清晰贝斯线条、丰满的钢琴体积感喷涌而出的时候,你一定会赞叹——买得太明智了! 现在,最后也是最关键的一步:别忘了把设置存在音箱里。什么?你忘了?!先别陶醉的一直听了,快去 复习上篇 吧…   相关阅读: 1 分钟看懂真力SAM系列 教程 | 真力SAM系列监听校准快速上手   视频故事: 他的9平米环绕声工作室 声学设计师郭明的平衡哲学
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世界上第100万只真力音箱诞生!它是…?

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猜对它是哪个型号的你,将有机会获得限量版 “圣诞红” 8030 有源音箱一对。   自 1978 年至今的 38 年来,Genelec(真力)一直专注于有源音箱的研发和制造。 现在,世界上的第 1,000,000 只真力音箱即将诞生!   戳这里,直达竞猜页面! ○ 答案将于 12 月 24 日在 Genelec 官方网站、Facebook 和 Twitter 揭晓。 ○ 每收到一位朋友的猜测,真力将给专为残障人士开办的赫尔辛基特别音乐中心 Resonaari 捐助 5 美分。 ○ 第 100 万只真力音箱将永久入驻位于芬兰 Iisalmi 的真力博物馆。   另附(然并卵的?)竞猜参考↓ 真力 1978 ~ 2016 年产品轨迹图,其中绿色名字的是目前在产产品。  
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故事:声学设计师郭明的平衡哲学

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即便是从业多年的录音师、混音师,也不见得真正了解他的这份工作, —— 室内声学设计,又叫室内声学改造, 或者你更常听到的录音棚声学装修。   不规则的房间形状,特殊的墙体材料, 吸声、扩散、房间模式、低频陷阱等等学术名词… 这背后需要怎样的理论知识和实际经验?又有什么隐藏的匠心?   如果在施工现场巧遇了穿衣打扮不拘小节的郭明,你可能完全联想不到, 他是一位经手了上百个项目的室内声学设计师,也是一位心思细腻的野钓爱好者。   看他的故事,听他的讲述, 和真力一起,致敬匠心。 ↓     小剧透   站内相关文章: 1 分钟看懂真力SAM系列 真力SAM系列监听校准快速上手   站内相关视频: 故事 | 他的9平米环绕声工作室    
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1 分钟看懂真力 SAM 系列

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(本文主笔:真力芝麻老shī) 监听系统,应该是很准确、很值得信任的。但,你是不是有过这样的困惑? 我觉得我的监听高频多 我觉得我的监听低频多 我在这个棚做完巨牛X的东西,到那个棚一听就不对了 我在家里编曲做小样,混音老师每次听了都想抽我 我到了一个新棚,总是需要很长时间来熟悉监听 我在现场临时搭摊干活,做完回来一听矮呀我(哔——)什么鬼 …… 这,都是监听失准的表现。   监听不准,混通宵也是白费力!作品的质量根本无法保证。   “但是,我买音箱的时候,说明书里的频响曲线可都平的一B啊?!” 那是因为,监听音箱在使用中,会受到房间环境的影响,我们听到的是直达声与房间中各种反射声共同作用的结果。 要克服房间的有害影响,一个办法是做声学装修,减少房间的声学问题。   但今天快节奏制作的年代,声学良好的环境已经越来越少了。甚至很多时候,我们都是在 “家徒四壁” 的状态下直接开干。   这时候,就需要让音箱去主动适应环境了。   真力的每一款音箱(包括 1978 年的第一款 S30)都有针对房间环境的补偿机制,像 8030 这样的经典模拟音箱,可以通过背后的 DIP 开关进行调节。   但是,想要精确校准,首先你得懂,其次你得有套测试设备,而且 DIP 能调什么都是预设好的,不可能精确对付你房间的 “疑难杂症”。   那要怎么办呢?? 当当当当,真力SAM系列隆重登场。它是一套智能、精准、自动的监听系统,能自动判断房间的声学问题,并自动进行手术刀般的精确补偿。   SAM系列的每一只音箱都内置 DSP,通过简单易用的真力 GLM 2.0 控制软件,你可以在几分钟内轻松地校准整套监听系统。 无论是频响,灵敏度,延时还是相位,都能一键自动搞定。   校准前后效果天翻地覆: 低频不再闷了,能清楚地听到贝斯的音高和乐器的层次;中频更清晰了,不会某个音突然特别冲;声像定位更准确了,无论房间多么不对称,人声都稳定在中间……总之,听起来——对了! 调整完的设置保存在音箱中,还可以一键调取不同的设定。 有了它,即使在临时搭建的工作环境中,也能保证监听的精确性。干起活来,心里再也不用打鼓啦! 常常做现场 OB 直播的老师曾说:“在没有声学处理的环境下,再贵的音箱,都不如能调的音箱!”   真力 SAM 系列,是一套 “有大脑” 的音箱,并不是房间均衡与音箱的简单叠加。它的补偿算法,基于真力工程师 20 余年来校准的数千个录音棚的真实数据,在处理中永远以精准、自然为取向,谨慎地使用滤波器,解决房间最突出的问题,保证不损害音频品质,不加入更多失真。   有了SAM系列,相当于雇佣了一位贴身的声学顾问。   现在,从最小的 4 英寸 8320,到同轴三分频 8351,到最大的双 18 英寸旗舰主监听 1236,都已经搭载了智能的 SAM 技术。   还在使用 “出厂设置” 的你,是不是要认真地考虑一下升级了呢?   站内相关阅读: 教程 | 真力 SAM 系列监听校准快速上手 故事 | 他的 9 平米环绕声工作室  
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行业前沿:3D 环绕声格式下的音乐会实况录音实验

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近日,来自杜比(Dolby)中国实验室、真力(GENELEC)中国、中国音乐学院和中国传媒大学的多位行业精英,组成专业化团队,联手进行了一项关于 3D 环绕声录音的实验。 位于中国音乐学院的 3D 环绕声实验室 “我与行业内的几位同仁合作,针对 3D 环绕声进行了一次探讨,最终决定试着了解一下我们的录音在全新的格式下能够获得怎样的表现,” 真力中国的冯汉英解释说。 该项目由杜比中国实验室发起,旨在进行 3D 格式下的古典音乐会演出录音实验。项目团队由来自中国音乐学院和中国传媒大学的教师和在校学生,以及杜比实验室和真力中国的员工组成。 GENELEC真力大中华区总监 冯汉英 (摄影:闫乔锋) “近年来,杜比中国实验室一直在积极思考和推进 3D 格式下的古典音乐会演出录音实验” 冯汉英说道,“创建 3D 声场而非立体声或 5.1 环绕声声场这一课题对我们构成了挑战。因此我们成立了这支非官方的团队,并展开了充分的实验和分析。相信这一尝试会为录音行业带来一些新的启发,同时,这也是我们这群人的兴趣所在。”  这一项目的实验地点位于中国音乐学院地下室的一个录音间内。该场地由中国音乐学院音乐科技系讲师曹勐提供,同时真力中国为项目提供了全部扬声器和桁架,杜比实验室贡献了一台 Dolby RMU(渲染和母版处理器)设备。  “这个录音间恰好为实验提供了场地,” 曹勐先生解释说,“它已经做过了声学处理,因此我们只需要设计好桁架,并计算出扬声器的角度,在系统搭建上并不太复杂。” 中国音乐学院音乐科技系讲师 曹勐 (摄影:闫乔锋) 中国音乐学院创办于 1964 年,旨在承担中国传统音乐的保护和教学培养工作。“大约在 20 年以前,学校加入了一个西方音乐院系,用于培养作曲专业,钢琴、木管、铜管和西方管弦乐演奏专业的学生,” 曹勐继续说道,“而我们的音乐科技系成立于 2011 年,主要由四大专业方向组成:录音与扩声、电子音乐、音乐声学和乐器学。每年院系招收的学生为 14 人。” 音乐科技系的录音棚采用了 3 个控制间共享 1 个录音间的配置,这也是学生们进行录音学习和实践的教学场所。此外,中国音乐学院还拥有一间大型商业录音棚、一座音乐厅和一座剧场。 “展望未来,我们意识到 3D 音响系统正变得越来越受欢迎,” 曹勐说道,“我们真的希望能够发掘出一些进行 3D 音乐录音的较好方法,因此我们搭建了这套系统,能够用来进行例如 Dolby Atmos、Auro-3D 等不同 3D 格式的呈现效果比较。” 采用桁架吊装的顶层扬声器 “我们正在通过实验,了解我们的录音能够通过 3D 方式获得怎样的表现,” 真力中国的冯汉英说道,“我们希望尝试不同的重放系统设置,并研究不同的格式之间如何实现兼容。举例来说,一部录音作品能否通过两种不同的格式进行重放,并获得几乎相同的结果?哪套系统最适合音乐录音的呈现?因此我们搭建了一套安装有 11 只扬声器的桁架,留出了足够富裕的线缆,从而便于我们将扬声器移动至所需的位置。”  GENELEC真力中国技术工程师 陈曦 (摄影:闫乔锋) 不仅扬声器能够进行移动以满足不同的 3D 重放系统定位,桁架的高度同样可以进行调整,从而为系统提供了更大的灵活性。当记者到访时,桁架的最上方吊挂有 4 只扬声器,水平方向上固定有 7 只扬声器,再加上一只超低音扬声器,组成杜比全景声的系统配置,同时该系统也能够轻松地转换为其他的 3D 格式。系统中的扬声器由 Genelec 的 SAM 系列紧凑型智能监听系统组成,包括 8320、8330 监听扬声器,以及 7350 超低音扬声器等型号,这些扬声器均通过 Cat-5 网线相连,以便进行控制。录音间还配置有一套 Genelec GLM 监听校准和管理套件,以便对 12 只扬声器进行声场校准,以及实时的监听控制。 真力 SAM 系列 8320 智能监听扬声器 真力 SAM 系列 7350 智能低音扬声器  录音通过一台笔记本电脑完成,并采用了 Merging Technologies 公司出品的 Pyramix 10.0.7 工作站软件。“控制界面并非必需的设备,但是如果以后推出一款使用起来会更加方便,” 来自中国传媒大学的研究生闫乔锋说道,他将这项研究作为自己硕士毕业论文《 3D 环绕声音乐录音初探》的一部分内容。“我的论文重点放在了音乐厅录音上,我在五座音乐厅中采用不同的方式进行了超过 10场录音,并且全部的后期混音都是在这间录音间里完成的。”  中国传媒大学录音系研究生 闫乔锋  多场音乐会 3D 环绕声录音的环境话筒摆位 (出自闫乔锋硕士毕业论文)  “ Pyramix 工作站已经支持全景化的声像定位设置,你可以按照房间建立一个模型,视觉化地设置扬声器所摆放的位置,” 闫乔锋继续说道,“根据系统设置,你能够将声源移动到任何需要的地方。在这个项目中,我们使用了Pyramix工作站,以及一台Merging Technologies的Horus音频接口。” 作为 GENELEC 真力中国的负责人,冯汉英讲述道:“我们正在努力确保后期制作的房间无论在声学层面还是在电子学层面均可以获得尽可能精准的表现,这不仅需要依赖我们的设备,更加重要的是,还要依靠我们的经验。”   来源:《亚洲专业音响》11-12月刊 作者:Caroline Moss
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真力「小钢炮」,怎么才能更好听?

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「桌面」可能是家里唯一属于自己的小天地了。看看铺天盖地的「桌面秀」就会感受到,极客们对于桌面有着多么深沉的爱! 喜爱音乐的你,自然不会忘了把这个属于你的小天地「武装」起来——很多童鞋已经入手了有「陆上Zui(违反广告法)强3寸」之称的真力小钢炮,但往显示器两边这么一摆, 唉?怎么听起来闷闷的?  这,其实是典型的「桌面效应」  桌面效应:当音箱贴近桌面等大型反射表面时,会产生中低频加重、中频染色的现象。  实测曲线 另一方面,教科书会告诉你,「有且只有正对声轴的声音,才是最好的声音」,纵向偏离声轴,通常会导致高频跌落、分频点处频响凹陷——用人话说就是,如果音箱不是正对着你,听起来自然会有些闷闷的。 例如,8010 的声轴位置在120mm高的位置,靠近低频单元的上沿。  通过实际测量,你可以马上找到音箱的声轴。更简单的,如果你可以轻松俯视音箱的脑顶,声轴显然已经偏离你的耳朵很远了。这时,你需要——  抬高音箱,并让它仰头!   如此简单的解决方案何不赶紧一试? 劳动人民的智慧是无穷的,于是出现了:   文艺版—— 自制小摆设 吃货版—— 困了饿了来一杯☕️  自寻亮点版——  😶  ……    这些方案,怎么能对得起你朝夕相处、倾注心血、挥洒汗水与青春的桌面呢?   「Genelec 官方版」解决方案来了—— 改善现有的听音系统你只需要「真力 L 型桌面支架」   · 提供干净清澈的中低频响应的同时,还可以节省空间、轻松打造极简北欧风的桌面   · 一步解决「抬高、仰头」,告别「闷闷」👋 · 世界知名音乐配件生产商——德国 K&M 专为 Genelec 打造,黑白两色可选   · 0 - 20° 可调仰角,声轴精准指向;优雅走线,节省桌面空间 没错,你说对了,这就是一篇 "双十一" 种草贴! 8010 / G One / 6010 的主人,请入手:8010-320 8020 / G Two / 6010 的主人,请入手:8020-320 优惠详情请见真力官方微信、微博。 祝大家:享受剁手的乐趣 ~(不服来咬我啊!)
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北京音乐厅 5.1 环绕声录音制作间投入使用!

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  坐落于天安门西侧长安街旁的北京音乐厅,最新全新搭建了两间 5.1 环绕声音频制作间,用于音乐会实况演出的录音制作和现场转播。Caroline Moss 带您前去探访。 在北京音乐厅现任录音师及经理万小元先生 30 年的职业生涯中,他见证了录音技术在中国漫长的发展历程。万小元先生于 1985 年开始录音生涯,起初他曾在香港学习相关技术,并成为国内最早一批开展立体声录音的录音师之一。 “在西方国家,最早的立体声录音在几十年前就开始了,”万小元先生说道,那时他正在文化部直属的中国录音录像出版总社工作。“然而在中国,立体声录音的尝试要晚得多。” 录音师万小元先生 在音乐厅全新的 5.1 环绕声制作间中 同样由文化部主管的北京音乐厅于 1960 年投入使用,其前身为始建于 20 世纪 20 年代的中央电影院。1983 年,音乐厅经历了一次重大改造,从而达到了当时的国际标准。在 2003 年的新一轮整修之后,它的厅堂可容纳 1024 个座席,并能够进行 DSD 录音,从而可满足 SACD 唱片录制及发行的需求。到了今天,隶属于中国国家交响乐团的北京音乐厅拥有一系列独家的西方古典乐、室内乐、独奏/独唱音乐会及音乐会歌剧等演出剧目,并配备有阵容强大的管弦乐团。音乐厅的演出日程安排非常紧凑,甚至有时一天要举办两场演出。 北京音乐厅 万小元先生在北京音乐厅工作已有 5 年时间,目前中国的娱乐演出市场正经历着激动人心的发展:那便是在电影放映中引入同步的现场音乐表演。这一潮流在西方已经相当普及—— 2009 年,伦敦国家剧院首次在英国地区将现场演出带进影院,而目前该类型演出收入已经占到了票房总收入的 5% 。这对于中国来说是一个全新的演出方向,而北京音乐厅则成为国内第一家试水的演出场所。 北京音乐厅 为了使音乐厅能够满足演出的需求,位于二楼的两间之前未作使用的房间被改造为 5.1 环绕声制作室。其中一间将用于录制音乐会实况,另一间则用于播出信号的制作,以及为中国国家交响乐团的所有演出进行录音存档。 两间制作室在声学设计和设备配置方面基本一致,并且都安装了 Genelec 的 5.1 环绕声监听系统。该品牌最近赢得了万小元先生的大力赞誉:“最近几年,我一直都在使用 Genelec 品牌的监听扬声器,我真的很喜欢它们的声音,”他说道,“我一直在北京一家隶属于部队的剧院工作,并负责为歌舞团和音乐家们录制作品。该剧院的主控室采用了一对 Genelec 1032 监听扬声器,因此我对它们相当熟悉和习惯。” 5.1 环绕声制作间一侧 制作室均配备了 Pro Tools 系统以进行音乐会录音,同时,由于万小元先生在隶属于中国人民解放军总政歌舞团的中国剧院工作期间,对于 SSL X-Desk 调音台有了充分的了解,他希望能够在自己主要工作的制作室中安装一台 SSL Duality 调音台,从而能够用于环绕声节目的制作。“目前我主要使用 Grace Audio M802 八通道话放及模数转换器,将声音录制进 Pro Tools 工作站。” 部分周边设备 及使用真力嵌墙套件安装的 8250 Genelec 品牌代理商传新科技有限公司(DMT)为北京音乐厅的两间制作室安装的 5.1 环绕声监听系统,由 SAM 系列 1237A、8250A 监听扬声器及 SAM 系列 7270A 超低音扬声器组成,并获得了理想的声音效果。制作室的房间声学设计由知名的室内声学专家郭明负责,郭明先生曾先后完成了国内多个著名的工程项目,其中还包括 Genelec 北京办公室(真力中国)自己的审听室。 对于自己在监听扬声器上的选择,万小元先生感到非常满意。“制作室的声音十分出色,Genelec 系统对于声音的还原准确、真实” 他表示道。 SAM 系列 1237 三分频主监听 功放模块可拆卸,便于嵌墙式安装 SAM 系列 8250(二分频、8"低音单元) SAM 系列 7270 低音音箱 (12"单元) SAM 系列配合使用的 GLM 校准套件 万小元先生自 20 世纪 90 年代便开始了 5.1 环绕声的录音实验。那时他正在中国儿童艺术剧院的一间录音棚工作。“我在那里进行了一些早期的 5.1 环绕声尝试,但是与现在的环绕声制作方式不同,”他回忆说,“那时环绕声技术处于刚刚起步的阶段,我们做的只是入门级的工作。如今,录音技术变得越发复杂,并且正在充分利用全部的环绕声声道。我很高兴能够在 Genelec 品牌卓越技术成果的助力下,在音乐厅新的制作间完成 5.1 环绕声的录制工作。” 对于如贝多芬和莫扎特等传统的音乐会演出来说,万小元先生正计划通过增加环境声的拾取、5.1 的混音方式,尽可能地重现音乐厅的空间感和环境感。对于一些创意新颖的当代音乐演出形式,5.1 环绕声也激发了他更多的创作灵感。“采用 5.1 制式录音制作,能够帮助作曲家充分利用新的技术,尝试全新的想法和思路,使声音作品更具魅力。” 包括耶胡迪·梅纽因、小泽征尔、马友友、普拉西多·多明戈和蒙塞拉·卡巴耶在内的诸多令人印象深刻的艺术大师都曾在北京音乐厅举办过演出。相信这两间全新 5.1 环绕声制作间,能够为作品的录音制作带来更多的可能性。同时,北京音乐厅也将迎来越来越多的杰出艺术家和精彩演出。   转自:《亚洲专业音响》9-10月刊 作者:Caroline Moss  
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一只音箱的技术含量

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仅在短短 10 年间,真力 (Genelec) 的 SAM 系列智能有源监听系统(Smart Active Monitoring system)就已经从一个简单的想法,成长为了一套成熟、完善的解决方案,并同时搭载了行业最前沿的网络 IP 音频技术。Simon Luckhurst 在此与您一起回顾。 转自:《亚洲专业音响》9-10月刊 作者:Simon Luckhurst SAM 系列智能监听解决方案目前已经在音频行业中被广泛采用。但是当真力最初开始在这方面进行研究时,市场上还并没有这类产品存在。 当然,房间声学补偿,或称房间声学校准,本身并不是什么新鲜事。自打录音师这个工种出现开始,房间声学环境对监听的影响就一直是一个恼人的难题。然而,尽管良好的声学环境如此重要,著名的 Abbey Roads、Capitol Studios 等世界顶级录音棚依然被家庭工作室、录音小作坊所逐渐取代。如今的音频行业中,人们愈发倾向于选择那些快捷、高效、低成本的解决方案。 SAM 系列 10 年研发历程 2006 年,这种强烈的市场需求催生出了真力 5 款带有 DSP 功能的监听音箱。用户仅需点几下鼠标,多达 30 只监听音箱就能够同时进行自动的校准——包括电平校准、延时补偿、频率响应补偿等等。 SAM 系列 8320、8351与真力 GLM 校准套件 多年以来,SAM 智能监听系统的设计理念贯穿了真力公司技术研发工作的始终。这家芬兰知名公司的研发总监 Aki Mäkivirta 博士带领我们进行了回顾。“这一切都要从真力这家公司长久以来的坚持说起。自始至终,真力都坚持着同一个理念——提供真实、可靠、高性能的声音重放,”他解释说,“具体来讲,不仅是监听音箱本身的性能必须出色,而且它们还要在实际房间、实际声学环境中,能真正成为一个可靠的工具。” “也就是说,房间环境对声音的影响必须考虑在内,这是整个 SAM 设计理念的初衷。我们采取的具体手段是,在实际房间环境中进行声学测量——用真力声学测量话筒去拾取监听位置上的实际房间响应,在测量结果的基础上,我们对声音进行补偿和校准,让最终得到的重放结果尽可能达到中性、精准。” 真力 GLM 校准套件包含: 1x测量话筒、1x网络接口盒,及 GLM 软件 10 年来的改进和升级,已经把 SAM 系列打造成了真正智能的监听解决方案。“为了让使用更加容易、更加顺畅,我们对软件进行了两次大的升级换代,硬件则进行了好几次。目前,从小到大,各个型号的音箱都搭载了 SAM 智能技术。你可以在同一个系统里按需求组合搭配不同的型号。”  SAM 系列最小成员:8320(4英寸) SAM 系列最大成员:1236(双18英寸)  “GLM 软件会按照你的使用需求、针对实际房间环境,自动把一切校准完毕,最多可以同时校准和控制 30 只监听音箱,包括低音音箱。也就是说,目前各种各样的重放制式,包括最新的 3D 沉浸式系统(又称三维声),对于 SAM 来说都不是问题。”   “软件里还能设置不同的使用场景,只要点击鼠标,就能在不同的场景预设之间方便地切换。你可以储存无数个校准文件,每个文件里都可以最多设置 5 个使用场景。这样就实现了非常强大的监听控制。”  3D沉浸式系统(三维声)以及多个场景的切换  另外,GLM 软件对实测结果、校准设置等等一切信息都保持公开透明。这也使得它成为了一个很好的学习工具。Mäkivirta 博士开心地说:“它可以帮助你测量你的工作环境,发现问题所在,以便你进行可能的改善。” “ SAM 不隐瞒任何信息,你可以看到所有的测量结果和校准设置,你也可以手动调整各项设置。只要你花一点时间,就可以了解到你的房间声学环境到底是什么样的,在哪些方面可能需要处理,以及真力 SAM 系统已经为你做了哪些自动补偿。” GLM 软件对一切测量校准数据保持公开 在自动校准的基础上,可进行灵活的手动调整  在 SAM 监听音箱的研发过程中,真力公司也在不断地学习,从中吸取经验教训。“有一件事我们已经心知肚明,如果一只监听音箱本身的设计不佳,再好的 DSP 技术也救不了它。在开始加入各项丰富的 DSP 功能之前,你必须有足够出色的电子设计和声学设计作为一切的坚实基础。前一段时间发布的全同轴三分频 8351 就是一个例子,可以说,它是我们在电子设计和声学设计上的飞跃性成果。这些在基础技术上的研究和进步,其实是获得更精准重放的原动力。”  SAM 系列 8351 三分频声学同轴监听音箱   “在 SAM 智能技术的基础上,真力研发团队又勇敢地接受了音频行业最前沿的另一项挑战—— IP 网络音频。8430 就是我们的最新研究成果。据我所知,它是第一个能够直接重放网络IP音频流(audio-over-IP stream)的监听音箱。” “其实,我们很早就开始了在 AoIP 技术上的研究。” Mäkivirta 博士透露说,“大概在 10 年前,我们就制作出了实验性的产品,并且开始进行非官方、小范围的实验性应用。甚至在芬兰还有一家餐厅,使用了 40 只最早期的真力 AoIP 音箱,并且直到现在还在全年无休地工作。” 8430 IP 监听音箱  “我认为最大的挑战,一个是控制成本,一个是怎样把多种功能完美地整合到一只尺寸非常有限的音箱中。8430 是一个采用 5 英寸低频单元和 3/4 英寸金属球顶高频单元的紧凑型监听音箱。AoIP 功能的具体实现确实占据了音箱内部不小的空间,最终方案的诞生其实经历了一个不易的过程。”  “我们采用的方法是基于软件来实现,这确实使一切变得更加简单。” Mäkivirta 博士补充道,“使用一个高效的微型控制器,并基于它开发所需要的软件,让它能够按照我们的需求工作。当然你还需要增加一些电子电路以便与 IP 网络建立连接,但总体来说,这是一种基于软件的方式。”   “目前,8430 符合 AES67 行业标准以及 Ravenna 标准,所有支持这些标准的设备都可以直接与它连接。”他肯定地说,“你只需要一个 PTP 主时钟,就可以让网络中的所有设备协同工作,包括音频传输设备、接收设备和音频处理器。然后,你需要进行一些设置,让各台设备能够在网络协议的辅助下互相对话。这些操作无非是一些简单的拖放和选择。对我们来说,就是想办法让一切连接和操作尽可能的简单、便捷。” 真力研发总监 Aki Mäkivirta 博士 尽管真力的研发工作一直都进行得十分低调,但业界——尤其是广电行业,依然对其保持着密切关注。  “广电行业对 AoIP 的关注程度之高让我感到惊讶。但确实,大家对这项技术的实际应用也是期盼已久了。” Mäkivirta 博士微笑道,“我们收到了许多来自欧洲、美洲、亚洲的积极反馈,也了解到大家都在进行各种有益尝试。看起来,广电行业正在热烈欢迎 IP 时代的到来,因为它节省成本、更加便捷,同时也让硬件设备的产品寿命得以延长。我们会继续基于这一理念进行研究,提供面向未来的解决方案。目前看来,8430 已经做到非常灵活、易于使用,但它仍然有需要改善的地方。”  8430 IP 监听音箱带有 RJ45 网络接口 同时保留传统的 XLR 模拟接口  8430 在 IP 技术上采用了基于软件的实现手段,也使得真力一直引以为傲的箱体设计被完美地继承下来。“尽管增添了一些与 IP 音频码流相关的电子电路,但我们依然设法让声学和电声学设计延续了以往的高水准。对于高品质的监听重放来说,AoIP 功能的加入并没有使信噪比、时钟精准性、音质等各方面性能受到任何不良影响。很多人担心输入信号的噪声问题,以及噪声给音质带来的损害。对于这一点,我们延续了以往产品在数字域部分的优异设计,提供非常精准的时钟,确保输入信号尽可能保持原始状态。” 作为总结,Mäkivirta 博士一语中的:“在很多人看来,音箱,仅仅就是一个重放声音的工具。确实如此。然而,为了把这件事情做到完美、做到极致,我们在它们身上倾注了大量心血。但也许对于你来说,它仅仅是,而且一直都会是,一只监听音箱而已。”  
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干了这杯心灵硫酸!真力创始人Ilpo谈"创业之路"

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"有的人天生就是创业者,有的人一则辈子也无法成功。"   "也许创业的先决条件就是能够去容忍不确定性。但勇气与蛮干完全是两码事。"   Ilpo Martikainen,GENELEC(真力)创始人,董事会主席。 1976年,当时芬兰广播公司 YLE 正筹建一间新的广播室,声学专家 Juhani 在声学研讨会上询问他的朋友们,是否可以作一只有源监听音箱。起初,Ilpo 和 Topi(真力三位创始人中的其中两位)对此一无所知,甚至提问有源音箱是什么,但两个星期后,他们完成了第一台样品。 Ilpo 在以前的自述中曾讲到:我从父母手中买下了位于Savo省北部的家庭农场,从此与几位好友一起踏上创业之路。很多个夜晚,孩子入睡后,我们在一间租赁的地下室为朋友组装音响系统,我们的卧室也变成了研发实验室。1977 年秋天,第一款监听音箱 S30 问世。1978 年初,Genelec 公司注册成立。回顾 30 多年的历程,“热忱”无疑是真力的最高信条。 至今,69 岁的他依然在密切参与着真力公司的技术研发与运营工作。   "每个人都在特定的价值观基础上行事,人人看法不同,而你应该坚定自己的价值观,不能因为别人的指指点点就改变它们。"   "创业之路无疑很漫长,时而风起云涌,时而海阔天空。人生本就如此。"   ↓听他讲述…   阅读更多: 为愉悦耳朵而严谨工作的人 逆流而上 GENELEC真力35周年纪念
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真力 8430 IP 数字监听音箱荣获 TEC 奖提名

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这世界变化实在太快! 作为专业音频工作者,你一定已经感受到了—— IP 网络音频技术 这股强大的力量,正在迅速推动着音频领域的最新发展。 最新版 "AES67 标准" 自 2015 年 9 月由 AES 音频工程师协会(Audio Engineering Society)正式发布后,已迅速成为 AoIP 主流标准,使得音、视频系统的 IP 化进程急剧加速: 网络传输方式正已迅猛的势头取代传统的音、视频连接方式,为大型广播电视制作与播出系统、公共广播系统、扩声系统提供更加强大、更加灵活的解决方案。 AES67 标准概述(官方网站:www.aes.org) 作为有源监听领域的先驱者,GENELEC 真力率先推出了全球首款支持 AES67 标准的 IP 智能监听音箱 —— 8430。 监听音箱作为信号传输链路的最终端,首次支持 AoIP,这意味着整个音频系统实现了从端到端的全网络化。 真力 8430 符合 AES67 行业标准以及 Ravenna 标准。目前,所有支持这些标准的设备都可以直接与它进行连接。 只需要一个 PTP 主时钟,就可以让网络中的所有设备协同工作,包括音频传输设备、接收设备和音频处理器。你需要做的,仅仅是一些简单的设置——点几下鼠标、选几个下拉菜单,让各台设备能够在网络协议的辅助下互相对话。 一切连接和操作变得更加简单便捷。系统搭建得到了更低延时、更高精度、更低成本的实现。 8430 背板音频接口 (拥有 RJ45 网口的同时,传统的模拟 XLR 接口依然保留)   于今年 8 月举行的 BIRTV 展会上,8430 首次在国内亮相,并受到了广泛关注。一台电脑、一对 8430 音箱、一个交换机——这套(并没有声卡、并没有卡侬线的)最简洁的系统便搭建完成了。 只需打开一个网页,网络中的所有设备便尽在掌握,一切灵活的系统设置和信号路由在此完成。 真力研发总监 Aki Mäkivirta 博士曾在采访中提到:“ 8430 在 IP 技术上采用了基于软件的实现手段,也使得真力一直引以为傲的箱体声学优化设计被完美地继承下来。尽管增添了一些与 IP 音频码流相关的电子电路,但我们依然设法让声学和电声学设计延续了以往的高水准。” 除了拥有 "IP 网络音频" 这一最大亮点之外,8430 如同其他真力 SAM 系列音箱一样,能够配合真力 GLM 校准套件,实现灵活的监听控制以及自动的监听系统测量校准。你可以同时连接、管理、校准多达 30 只 SAM 系列监听音箱,便捷搭建从两声道立体声,到多声道 3D 沉浸式环绕声等各种主流及实验制式的监听系统。 通过强大的 AutoCal™ 自动校准功能,仅需几步操作即可使监听系统进行自动的声压级校准、延时补偿、频率响应补偿,主动适应房间声学环境,获得精准监听。 尽管真力的研发工作一直都进行得十分低调,但专业音频行业——尤其是广电行业,对 AoIP 的关注程度之高让人到惊讶。大家对这项技术的实际应用,也确实是期盼已久了。 真力研发总监 Aki Mäkivirta 博士在采访中提到:“我们收到了许多来自欧洲、美洲、亚洲的积极反馈,也了解到大家都在进行各种有益尝试。看起来,广电行业正在热烈欢迎 IP 时代的到来,因为它可以实现更低延时、更高精度、更低成本的的传输,以及更便捷的连接、更灵活的控制,同时,也让硬件设备的产品寿命得以延长。我们会继续基于这一理念进行研究,提供面向未来的解决方案。目前看来,8430 已经做到非常灵活、易于使用,但它仍然有需要改善的地方。”  目前,8430 已荣获第 32 届 TEC 奖提名。真力相信,它将是可靠、稳定、面向未来的解决方案。   TEC(Technical Excellence and Creativity)奖成立于1985年,意在表彰在专业音频领域获得杰出成就的产品以及创新技术。TEC奖的提名名单是由来自国际专业音频组织和音频行业网站的专业人士组成的评审团投票决定。有人曾把 TEC 比作专业音频领域的 "奥斯卡" 奖。 www.tecawards.org   真力历年 TEC 获奖足迹 2016年  - 8351 2015年  - 8010 2014年  -  1031A 入驻 "荣誉殿堂 Hall of Fame" 2014年  - M 系列 2011年  -  1238CF 2010年  -  8260A 2009年  -  6010A and 5040A 2008年  -  SE DSP 系列(SAM 系列的前身) 2007年  -  8200/7200 DSP 系列(SAM 系列的前身) 2005年  -  8050A  2003年  -  7070A  2000年  -  1036A 1997年  -  1029A/1091A 1996年  -  1039A 1995年  -  1030A 1993年  -  1038A  
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它们的颜色是「极地白」

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录音棚、工作室中的真力音箱,向来都是以哑光黑 Matt Black 和制作人黑 Producer Black 的颜色低调出现。 也许你还没有见过它们的另一种姿态——极地白。 真力家用G系列、F系列   真力家用G系列有源音箱、F系列有源低音音箱,有 "极地白"、"神秘黑" 两种颜色。 它们继承了真力一贯遵循的设计理念,工业设计出自享誉国际的芬兰设计师 Harri Koskinen 之手,为你的生活空间带来纯净、优雅的北欧气息。   SAM 系列 8351(极地白) 因为独特的外观、出色的声音而备受关注的 SAM 系列 8351,同样由真力研发团队联手 Harri Koskinen 共同设计。"极地白"款 8351 同轴单元和铝制箱体的黑白对比,使它更加别致、更具灵气。 在刚刚结束的北京HiFi音响展上,真力带来了 "极简主义HiFi" 与 "极简客厅影音空间" 两个主题展房,来到这里的很多观众也对白色音箱更加青睐。 北京音响展:最小巧的3英寸 G One 北京音响展:G One、G Four 北京音响展:低音音箱 F One 北京音响展:SAM 系列 8351 + 7370 北京音响展:SAM 系列 8351 干净、纯粹的白色,经常出现在北欧设计风格的各类作品中。 但也许只有亲眼看到这样的风景,吸到那口清新而凛冽的空气,才会真正理解 "极地白——Polar White" 的含义。 真力工厂后院,冬日 白雪覆盖的Porovesi湖 从湖上远望真力工厂 每一只真力音箱在此诞生 这些白色精灵的下一站将是11月18~20日广州音响展。不仅是简约凝练的北欧风,它们也将把纯净、自然的声音带到你的耳边。   相关阅读: 真力工业设计师 Harri Koskinen Harri Koskinen 设计作品欣赏 办公桌上谈小资: 真力G ONE + F ONE 大战 PC-HiFi 真力铝制箱体诞生记 更多关于 Genelec 真力和工业设计师 Harri Koskinen
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